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품목정보
| 발행일 | 2017년 12월 02일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 520쪽 | 762g | 140*210*35mm |
| ISBN13 | 9788954649247 |
| ISBN10 | 8954649246 |
위대한 작가는 어떻게 쓰는가
: 작가 지망생을 위한 글쓰기 수업
윌리엄 케인 저 / 김민수 역
|
교유서가
|
2017년 12월 02일
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- 글쓰기 top100 1주
- eBook
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저자 소개 (2명)
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이 책은 학교에서 배우지 못한 부분을 채워준다. 나는 스물한 명의 위대한 작가들과 그들의 작품을 분석하면서 모방이라는 고전적 방법을 소개하려고 한다. 이러한 방법을 당신의 작품에 어떻게 적용하면 좋을지도 구체적으로 언급할 것이다.
---「‘서문」중에서
커피가 발자크에게 영감을 불어넣은 것은 사실이지만 언젠가 발자크 자신도 인정했듯이 커피를 많이 마시면 “속이 타는 듯 쓰라리다”. 실제로 말년의 발자크는 커피 때문에 온갖 위장병에 시달렸으며, 의사는 커피를 줄이라는 경고까지 했다. 요컨대 작가로 성공하려면 두 가지 조건이 전제되어야 한다. 바로 사람들로부터의 격리와 집중이다.--- p.29
식상한 것에 안주하지 마라. 상상력을 끝까지 밀고 나가라. 특히 유머를 잃지 말고 터무니없는 상상과 풍자를 활용하라. 자신이 만든 인물을 조롱하고 그 인물에 익살맞으며 아이러니한 별칭을 붙여라. 그들을 엉뚱한 방식으로 묘사하라. 그러면 독자도 당신의 장난에 맞장구를 치며 즐길 것이다.--- p.44
멜빌을 공부한 작가라면 멜빌과 똑같은 문학적 장치를 시도해볼 수 있는 권리가 있다. 기억하라. 권투 선수들은 결코 “오, 나는 잽은 사용하지 않을 거야. 그건 무하마드 알리의 기술이거든”이라고 말하지 않는다.--- p.69
“작가는 책상 앞에서만 글을 쓰는 것이 아니라 하루종일 쓴다. 생각에 잠길 때나 책을 읽을 때, 무언가를 경험하고 있을 때 작가가 보고 느끼는 모든 것은 글쓰기에 중요한 의미를 지닌다. 의식하든 의식하지 못하든 작가는 항상 자신이 받은 인상을 가슴속에 저장하는 작업을 하고 있다.” 이처럼 언제 어디서 무엇을 하든 글쓰기와 연관시키는 습관은 훈련과 노력을 통해 얼마든지 얻을 수 있다.--- p.150
독자는 등장인물 바로 옆에서 이야기를 쫓아가며 깊은 감정을 함께 나눌 때 만족감을 느낀다. 독자가 등장인물의 감정이 진짜라고 믿게 하려면 그러한 감정을 단계적으로 드러내야 한다.--- p.275
주인공을 고통스럽게 만드는 법을 배우고, 그런 다음 주인공 옆에 바짝 붙어 다니면서 그의 머릿속을 낱낱이 파헤칠 줄 알아야만 비로소 소설가나 작가로서 최고의 작품을 써낼 수 있다. 캐릭터의 본질에 도달하는 것이야말로 글쓰기의 본질이다. 이는 문학이 음악이나 영화, 연극보다 훌륭한 매체인 이유 중 하나이기도 하다. 캐릭터의 본질에 도달하는 것은 글쓰기의 본질에 도달하는 것이다. 울프는 이 명제를 가장 훌륭하게 증명하는 작가다.--- p.412
잠재적 위험은 작가마다 얼마든지 다를 수 있다. 중요한 것은 작가가 잠재적 위험을 지정하고 잘 활용할 수 있다면 위험이 드러나는 결정적 순간을 최대한 미룸으로써 독자를 서스펜스 속에 가둬둔 채 즐거움을 배가시킬 수 있다.
---「‘서문」중에서
커피가 발자크에게 영감을 불어넣은 것은 사실이지만 언젠가 발자크 자신도 인정했듯이 커피를 많이 마시면 “속이 타는 듯 쓰라리다”. 실제로 말년의 발자크는 커피 때문에 온갖 위장병에 시달렸으며, 의사는 커피를 줄이라는 경고까지 했다. 요컨대 작가로 성공하려면 두 가지 조건이 전제되어야 한다. 바로 사람들로부터의 격리와 집중이다.--- p.29
식상한 것에 안주하지 마라. 상상력을 끝까지 밀고 나가라. 특히 유머를 잃지 말고 터무니없는 상상과 풍자를 활용하라. 자신이 만든 인물을 조롱하고 그 인물에 익살맞으며 아이러니한 별칭을 붙여라. 그들을 엉뚱한 방식으로 묘사하라. 그러면 독자도 당신의 장난에 맞장구를 치며 즐길 것이다.--- p.44
멜빌을 공부한 작가라면 멜빌과 똑같은 문학적 장치를 시도해볼 수 있는 권리가 있다. 기억하라. 권투 선수들은 결코 “오, 나는 잽은 사용하지 않을 거야. 그건 무하마드 알리의 기술이거든”이라고 말하지 않는다.--- p.69
“작가는 책상 앞에서만 글을 쓰는 것이 아니라 하루종일 쓴다. 생각에 잠길 때나 책을 읽을 때, 무언가를 경험하고 있을 때 작가가 보고 느끼는 모든 것은 글쓰기에 중요한 의미를 지닌다. 의식하든 의식하지 못하든 작가는 항상 자신이 받은 인상을 가슴속에 저장하는 작업을 하고 있다.” 이처럼 언제 어디서 무엇을 하든 글쓰기와 연관시키는 습관은 훈련과 노력을 통해 얼마든지 얻을 수 있다.--- p.150
독자는 등장인물 바로 옆에서 이야기를 쫓아가며 깊은 감정을 함께 나눌 때 만족감을 느낀다. 독자가 등장인물의 감정이 진짜라고 믿게 하려면 그러한 감정을 단계적으로 드러내야 한다.--- p.275
주인공을 고통스럽게 만드는 법을 배우고, 그런 다음 주인공 옆에 바짝 붙어 다니면서 그의 머릿속을 낱낱이 파헤칠 줄 알아야만 비로소 소설가나 작가로서 최고의 작품을 써낼 수 있다. 캐릭터의 본질에 도달하는 것이야말로 글쓰기의 본질이다. 이는 문학이 음악이나 영화, 연극보다 훌륭한 매체인 이유 중 하나이기도 하다. 캐릭터의 본질에 도달하는 것은 글쓰기의 본질에 도달하는 것이다. 울프는 이 명제를 가장 훌륭하게 증명하는 작가다.--- p.412
잠재적 위험은 작가마다 얼마든지 다를 수 있다. 중요한 것은 작가가 잠재적 위험을 지정하고 잘 활용할 수 있다면 위험이 드러나는 결정적 순간을 최대한 미룸으로써 독자를 서스펜스 속에 가둬둔 채 즐거움을 배가시킬 수 있다.
--- p.431
출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기
추천평 추천평 보이기/감추기
작가 지망생들을 위한 필독서. 나라면 이 책을 제임스 스콧 벨의 『소설쓰기의 모든 것』과 스티븐 킹의 『유혹하는 글쓰기』 사이에 꽂아놓을 것이다.
- 제프 베닝턴(『거인 죽이기』 저자)
나도 훌륭한 작가를 분석하는 비슷한 책을 써봤기 때문에 어느 작가의 작품을 낱낱이 분석해서 적절한 통찰을 제시하는 일이 얼마나 어려운지 잘 안다. 케인은 한 명이 아니라 위대한 작가 21명의 보석 같은 작품을 보여주는 훨씬 힘든 과제에 도전했고 잘 해냈다. 이 책은 디킨스와 헤밍웨이, 그리고 스티븐 킹에 이르기까지 위대한 작가들이 글을 쓰는 과정과 그들의 문체에 대한 훌륭한 통찰을 보여준다.
- K. M. 웨일랜드 (『역사소설과 사변소설』 저자)
작가와 독자 모두에게 아주 유용한 책. 위대한 작가들을 분석하고 그들의 가장 인상적인 기교를 확인하면서 멋진 인용문을 통해 그러한 기교들을 명쾌하게 보여주겠다는 야망을 가진 책은 많지만 간명하고 실용적으로, 학술적인 용어와 이론을 최소화하면서 그 일을 해낸 사람은 케인뿐이다.
- 매이다 틸첸 (아마존 독자)
재미를 잃지 않으면서도 결코 과녁을 벗어나지 않는 책.
새킷 (아마존 독자)
- 제프 베닝턴(『거인 죽이기』 저자)
나도 훌륭한 작가를 분석하는 비슷한 책을 써봤기 때문에 어느 작가의 작품을 낱낱이 분석해서 적절한 통찰을 제시하는 일이 얼마나 어려운지 잘 안다. 케인은 한 명이 아니라 위대한 작가 21명의 보석 같은 작품을 보여주는 훨씬 힘든 과제에 도전했고 잘 해냈다. 이 책은 디킨스와 헤밍웨이, 그리고 스티븐 킹에 이르기까지 위대한 작가들이 글을 쓰는 과정과 그들의 문체에 대한 훌륭한 통찰을 보여준다.
- K. M. 웨일랜드 (『역사소설과 사변소설』 저자)
작가와 독자 모두에게 아주 유용한 책. 위대한 작가들을 분석하고 그들의 가장 인상적인 기교를 확인하면서 멋진 인용문을 통해 그러한 기교들을 명쾌하게 보여주겠다는 야망을 가진 책은 많지만 간명하고 실용적으로, 학술적인 용어와 이론을 최소화하면서 그 일을 해낸 사람은 케인뿐이다.
- 매이다 틸첸 (아마존 독자)
재미를 잃지 않으면서도 결코 과녁을 벗어나지 않는 책.
새킷 (아마존 독자)
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