무슨 말을 해도 고개를 끄덕이며 "응" 하고 대답해 줄 것만 같고, 멀리서 눈길만 보내도 '응' 하고 달려와 줄 것만 같은 ‘김응’의 새 동시집 『개떡 똥떡』이 출간되었다.

― 모양새로 빚고 소리로 어울리는 이미지 동시
김응의 동시는 매우 감각적이다. 늘 마주치는 일상 속의 소재들을 이미지로 감각화해 내는 참신함은 그 이전의 동시인들과 그를 구별 짓게 하는 가장 특징적인 요소라고 할 수 있다.

멸치는
어물전 마른 멸치는
바다로 가고 싶어
파닥파닥 뛰어오르다

허리가
굽었다.
―「멸치」 전문

어물전에서 파는 멸치의 굽은 허리를 보고 살아 있을 때의 멸치의 모습을 견주며, 멸치가 허리가 굽게 된 사연을 추측한다. 김응에게는 생활이나 무생물이나 그 모양새의 특징이 눈에 들어오면, 그걸 어느새 재미있는 이미지로 변환시키는 탁월한 능력이 있다.

― 서정 속에 서사를 녹여내는 ‘이야기 동시’의 출현
동시집 『개떡 똥떡』에는 단형 서정 동시뿐만 아니라 꽤 길이가 긴 동시들도 여럿 들어 있다. 이것은 동시와 동화 사이의 간극을 메워보려는 시도로 풀이된다. 동시의 서정성과 동화의 서사성이 만나는 지점을 시인은 끈질기게 탐구하면서 우리 동시의 나약한 서정주의를 극복하려는 것이다.
연못의 부레옥잠이 꽃을 피우게 된 사연(「부레옥잠」), 비 오는 날 우산을 쓴 아이를 ‘자라’로 비유하는 흥미로운 눈(「우산 쓴 자라」), 나무와 열매의 관계를 되짚어보는 생태적 시각(「찔레나무와 찔레열매」), 고양이와 쓰레기장의 빈 냉장고를 보는 따스한 시선(「따뜻한 집」)에 이르기까지 이야기로 시의 얼개를 짜는 독특한 기법을 선보이고 있다.
이러한 기법의 실험은 1930년대 임화, 김기림, 백석, 이용악과 같은 시인들이 추구하였던 ‘단형 서정시’의 전개양상을 21세기 동시에서 다시 만나는 즐거움을 준다. 어린이들의 생활상이 이전보다 다층적이고 복합적인 구조로 변해가는 시점에 이러한 서사형 동시는 침체된 우리 동시문학에 새로운 활력을 불어넣을 것으로 기대가 된다.