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품목정보
| 발행일 | 2024년 03월 19일 |
|---|---|
| 판형 | 양장? |
| 쪽수, 무게, 크기 | 340쪽 | 534g | 148*202*25mm |
| ISBN13 | 9791168030091 |
| ISBN10 | 1168030099 |
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MD 한마디
[경험과 노하우를 담은 드라마 작법서] 드라마 작가 지망생들을 위한 단 하나의 작법서. 드라마 연출가, 드라마 국장, 제작사 공동 대표를 지닌 박성수 감독의 30년 현장 경험과 전문 지식을 집대성했다. 캐릭터 창조부터 대본 수정 그리고 협업 과정까지, 스토리를 중심축에 두고 있는 모든 사람들에게 이정표가 될 수 있는 책. - 안현재 예술 PD
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저자 소개 (1명)
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이 책은 비단 대본을 잘 쓰는 것이 아닌, 편성 받을 수 있는 대본을 만드는 것을 목표로 삼았다. 드라마 작가의 목표는 자신의 대본이 제작되고 방송되는 것이다. 자신의 대본이 편성 받을 만큼의 경쟁력과 완성도를 갖췄는지 작가 스스로 어떻게 판단할 수 있을까? 더 나아가 당신의 초고를 편성 받을 만한 대본으로 수정할 수 있는 방법은 무엇인가? 그것도 채널에 제출하기 전, 당신 혼자만의 노력과 방법으로! 운과 요행과 관계에 기대지 않고! 이런 고민에 대한 답을 이 책에 담아보려고 했다.
---「프롤로그」중에서
작가는 주인공이 판단하고 결심하는 심리적?성격적?상황적?관계적 이유를 분명하게 보여줘야 한다. 주인공의 행동 이유를 알아야만 시청자는 그의 여정에 동행할 수 있다. 이 동행은 주인공의 ‘간절한 목적’이 무엇인지 명확히 밝혀주는 것에서부터 출발한다. 목표가 뚜렷하지 않은 주인공에게 감정을 이입하기란 쉽지 않다.
---「Chapter 4. 주인공 캐릭터 만들기」중에서
빌런들은 자신을 결코 악당으로 여기지 않는다. 아울러 ‘진정으로 훌륭한 배우는 결코 등장인물을 평가하지 않는다.’ 그러니 작가는 빌런을 빚을 때 주인공 이상의 애정과 정성을 쏟아야 한다. 빌런이 드라마에 긴장을 주는 이유는 그가 악해서가 아니다. 유능해서다. 여기에 인간적인 매력까지 더해지면 빌런은 훨씬 더 위험한 존재가 된다. 유약한 주인공과 유능한 빌런의 대립 구도가 긴장감을 증폭시킨다.
---「Chapter 4. 주인공 캐릭터 만들기」중에서
또 다른 하나는 제출용 시놉시스로 그야말로 홍보 팸플릿이요, 사업 제안서다. 시리즈 기획안은 필히 이 관점에서 써야 한다. 심사위원이나 감독, 데스크, 배우, 광고주에게 보여주기 위한 시놉시스로, 작품의 장점, 특징, 셀링 포인트를 담는다
---「Chapter 5. 시놉시스 만들기」중에서
나는 오늘날 드라마 구성에 도움을 줄 수 있는 방법으로 ‘9개의 핵심 씬과 엔딩 등대’ 프레임웍(framework)을 제안한다. 이 프레임웍은 단막극 한 편, 그리고 시리즈의 한 회 구성에 활용될 수 있다. 120분에 6개의 핵심 씬이 존재하는 할리우드 영화 이론과 새로운 프레임웍의 결정적인 차이는, 60~70분 분량의 드라마 러닝 타임에 9개의 핵심 씬을 설정한다는 것이다.
---「Chapter 6. 극본 구성하기: 9개의 핵심 씬과 엔딩 등대」중에서
극선은 극의 중요도라고 했고, 감정선은 주인공의 슬픔과 기쁨을 나타낸다고 했다. 이 둘 중에서 감정선이 훨씬 더 중요하다. 아무리 큰 사건이 터지고, 위기가 닥치더라도, 주인공의 내면과 감정이 이에 반응하지 않으면, 극적 장치는 다 헛수고다. 시청자는 사건 그 자체보다도 인물 내면의 감정적 반응에 더 주의를 기울인다.
---「Chapter 6. 극본 구성하기: 9개의 핵심 씬과 엔딩 등대」중에서
오프닝에서 엔딩까지 당신의 드라마에서 가장 중요한 장면은 무엇인가? 그 장면들을 연결시켜 스토리 아웃라인을 만들어보라. 이때에도 ‘9개의 핵심 씬과 엔딩 등대’ 프레임웍을 이용하라. 그 자체로 스토리 아웃라인이자 스토리 구성의 한 방법이며, 이것을 확대하면 씬 구성표다.
---「Chapter 10. 초고 쓰기」중에서
대본 작업 전체 과정에서 시간과 에너지가 가장 많이 소요되는 게 수정 작업이다. 수정 작업이야말로 작가 생활의 본령이다. 수정 작업에 충분한 시간을 배정해야만 한다. 수정은 두세 번으로 끝나는 게 아니다. 앞에서 수정 방법 23가지를 제시했으니, 서로 다른 관점에서 총 23회의 수정을 시도해보자. 어떤 회차는 한두 시간이면 충분하고 어떤 회차는 사나흘이 걸릴 것이다. 이처럼 23가지의 수정 방법을 적용해 나 홀로 초고를 수정하는 노력은 50점짜리 대본을 80점짜리로 발전시켜줄 하나의 방법이다.
---「Chapter 11. 수정하기」중에서
회의를 통한 협업은 전혀 다른 타인과의 작업이다. 당신의 대본과 머릿속으로 타인의 세계관, 드라마관, 지성과 실력이 비집고 들어오는 일이니만큼, 감정과 에너지를 많이 쓰게 된다. 수정 작업이 매우 더디거나, 제자리걸음 할 때도 자주 있다. 그들의 지적이 옳은 듯해서 대본에 반영해보면, 이물감이 느껴지기도 한다. 때로는 당황, 실망, 좌절, 분노와 같은 감정이 찾아오기도 한다. 이럴 때 할 수 있는 최선은 바로 반응하지 않는 것이다. 자극과 반응 사이에 틈을 만들자. 유체 이탈 능력을 발휘할 때가 온 것이다.
---「프롤로그」중에서
작가는 주인공이 판단하고 결심하는 심리적?성격적?상황적?관계적 이유를 분명하게 보여줘야 한다. 주인공의 행동 이유를 알아야만 시청자는 그의 여정에 동행할 수 있다. 이 동행은 주인공의 ‘간절한 목적’이 무엇인지 명확히 밝혀주는 것에서부터 출발한다. 목표가 뚜렷하지 않은 주인공에게 감정을 이입하기란 쉽지 않다.
---「Chapter 4. 주인공 캐릭터 만들기」중에서
빌런들은 자신을 결코 악당으로 여기지 않는다. 아울러 ‘진정으로 훌륭한 배우는 결코 등장인물을 평가하지 않는다.’ 그러니 작가는 빌런을 빚을 때 주인공 이상의 애정과 정성을 쏟아야 한다. 빌런이 드라마에 긴장을 주는 이유는 그가 악해서가 아니다. 유능해서다. 여기에 인간적인 매력까지 더해지면 빌런은 훨씬 더 위험한 존재가 된다. 유약한 주인공과 유능한 빌런의 대립 구도가 긴장감을 증폭시킨다.
---「Chapter 4. 주인공 캐릭터 만들기」중에서
또 다른 하나는 제출용 시놉시스로 그야말로 홍보 팸플릿이요, 사업 제안서다. 시리즈 기획안은 필히 이 관점에서 써야 한다. 심사위원이나 감독, 데스크, 배우, 광고주에게 보여주기 위한 시놉시스로, 작품의 장점, 특징, 셀링 포인트를 담는다
---「Chapter 5. 시놉시스 만들기」중에서
나는 오늘날 드라마 구성에 도움을 줄 수 있는 방법으로 ‘9개의 핵심 씬과 엔딩 등대’ 프레임웍(framework)을 제안한다. 이 프레임웍은 단막극 한 편, 그리고 시리즈의 한 회 구성에 활용될 수 있다. 120분에 6개의 핵심 씬이 존재하는 할리우드 영화 이론과 새로운 프레임웍의 결정적인 차이는, 60~70분 분량의 드라마 러닝 타임에 9개의 핵심 씬을 설정한다는 것이다.
---「Chapter 6. 극본 구성하기: 9개의 핵심 씬과 엔딩 등대」중에서
극선은 극의 중요도라고 했고, 감정선은 주인공의 슬픔과 기쁨을 나타낸다고 했다. 이 둘 중에서 감정선이 훨씬 더 중요하다. 아무리 큰 사건이 터지고, 위기가 닥치더라도, 주인공의 내면과 감정이 이에 반응하지 않으면, 극적 장치는 다 헛수고다. 시청자는 사건 그 자체보다도 인물 내면의 감정적 반응에 더 주의를 기울인다.
---「Chapter 6. 극본 구성하기: 9개의 핵심 씬과 엔딩 등대」중에서
오프닝에서 엔딩까지 당신의 드라마에서 가장 중요한 장면은 무엇인가? 그 장면들을 연결시켜 스토리 아웃라인을 만들어보라. 이때에도 ‘9개의 핵심 씬과 엔딩 등대’ 프레임웍을 이용하라. 그 자체로 스토리 아웃라인이자 스토리 구성의 한 방법이며, 이것을 확대하면 씬 구성표다.
---「Chapter 10. 초고 쓰기」중에서
대본 작업 전체 과정에서 시간과 에너지가 가장 많이 소요되는 게 수정 작업이다. 수정 작업이야말로 작가 생활의 본령이다. 수정 작업에 충분한 시간을 배정해야만 한다. 수정은 두세 번으로 끝나는 게 아니다. 앞에서 수정 방법 23가지를 제시했으니, 서로 다른 관점에서 총 23회의 수정을 시도해보자. 어떤 회차는 한두 시간이면 충분하고 어떤 회차는 사나흘이 걸릴 것이다. 이처럼 23가지의 수정 방법을 적용해 나 홀로 초고를 수정하는 노력은 50점짜리 대본을 80점짜리로 발전시켜줄 하나의 방법이다.
---「Chapter 11. 수정하기」중에서
회의를 통한 협업은 전혀 다른 타인과의 작업이다. 당신의 대본과 머릿속으로 타인의 세계관, 드라마관, 지성과 실력이 비집고 들어오는 일이니만큼, 감정과 에너지를 많이 쓰게 된다. 수정 작업이 매우 더디거나, 제자리걸음 할 때도 자주 있다. 그들의 지적이 옳은 듯해서 대본에 반영해보면, 이물감이 느껴지기도 한다. 때로는 당황, 실망, 좌절, 분노와 같은 감정이 찾아오기도 한다. 이럴 때 할 수 있는 최선은 바로 반응하지 않는 것이다. 자극과 반응 사이에 틈을 만들자. 유체 이탈 능력을 발휘할 때가 온 것이다.
---「Chapter 12. 채널·감독과의 협업」중에서
출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기
추천평 추천평 보이기/감추기
한국에서 태어나 한국 드라마를 보며 자란,
언젠가 나의 드라마로 세계인을 사로잡겠다는
당돌한 야망을 품은 작가 지망생이라면,
그 어떤 작법 서적보다도 『스틸』을 먼저 읽기를 권하겠다.
감독으로, 거대 방송사의 제작 책임자로, 프로듀서로,
외주 제작사 대표로, 작가 지망생들의 스승으로.
한국 드라마 시장의 거의 모든 것을 안다 해도 과언이 아닌
저자의 경험과 노하우가 이 한 권에 오롯이 담겨 있다.
감히 단언컨대,
『스틸』을 읽은 자가 승자가 될 것.
언젠가 나의 드라마로 세계인을 사로잡겠다는
당돌한 야망을 품은 작가 지망생이라면,
그 어떤 작법 서적보다도 『스틸』을 먼저 읽기를 권하겠다.
감독으로, 거대 방송사의 제작 책임자로, 프로듀서로,
외주 제작사 대표로, 작가 지망생들의 스승으로.
한국 드라마 시장의 거의 모든 것을 안다 해도 과언이 아닌
저자의 경험과 노하우가 이 한 권에 오롯이 담겨 있다.
감히 단언컨대,
『스틸』을 읽은 자가 승자가 될 것.
- 송재정 (드라마 작가 (<유미의 세포들>, <알함브라 궁전의 추억>, <W> 등))
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