“박선민의 작업은 분절이 거의 불가능할 만큼 전체 작업이 하나의 생명체처럼 이어져 있다. 또한 구조적 분명함 없이 ‘부분이 곧 전체’이자 ‘전체가 곧 부분’인 일종의 그물망 같은 형태라 어디를 어떻게 잘라야할지 도통 애매하다. 박선민의 작업은 안과 밖, 중심과 주변이 구분되지 않고 연결된 비유클리드(nonEuclidean)적 공간이라 어느 부분을 들어내도 전체가 통째로 딸려 올라온다.”
--- p.121~122, 「문혜진, 점에서 선을 그어 다시 점으로」 중에서

“2015년부터 현재까지 박선민의 작업에서 하나의 흐름은 소리를 모티프 삼아 때로는 시적으로, 때로는 구조적으로 시간과 공간 그리고 언어에 대해 풀어 나가는 점이다. 더글라스 칸(Douglas Kahn)은 “자체의 시간 속에 머물다가 재빨리 흩어지는” 소리가 갖는 비물질성과 휘발성을 주목한다. 흔적을
남기지 않고 쉽게 빠져나가는 소리의 속성을 이용해 박선민은 ‘소리 채집’에 적극적으로 나선다. 그의 작업은 점진성을 갖지만 방향성과는 거리를 두고, 시각적 지속성을 청각적 요소로 끌어들여 분절시킨다. 그리하여 끝을 알 수 없는 반복과 미묘함을 띠는 변주로 감상하는 이를 표류하게 만든다.”
--- p.131~132, 「추성아, 투명한, 흐릿한, 흩어진 소리 채집의 시간들」 중에서

“박선민은 이항대립의 경계면, 자연과 인공물의 접지면에서 발생하는 무수한 먼지와 마찰음을 섬세하게 담아낸다. 경계면에 근접해 오랜 기간 그것을
응시할 때, 이야기는 전쟁터 같은 곳에서 벌어진 작은 움직임과 우연적 발견을 통해 그 흔적들이 암시하는 거시적 담론까지 뻗어 갈 수 있다.”
--- p.139, 「박천강, 대립의 경계면」 중에서

“그의 작업에 등장하는 자연의 이미지, 물과 나뭇잎, 그림자와 별과 같은 자연적 요소들은 서로의 영역을 침범하지 않으며 독립적으로 유연하게 존재한다. ‘유연성’은 무엇을 위해 기능하지 않는다. 유연성은 유연성이다. 세상을 부분적으로 터치하지만 각각의 세밀한 뉘앙스를 건드려 변조하지 않는다. 박선민이 세상에 보내는 관심사와 조형적 형태의 경우, 서로 가까운 듯 혹은 멀리 있는 듯 연동된다.”