품목정보
발행일	2012년 03월 30일
쪽수, 무게, 크기	334쪽 \| 438g \| 14821030mm
ISBN13	9788937484513
ISBN10	893748451X

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저자 소개 (2명)

그들이 나를 보고 싶어 하는 이유는 내가 유명한 살인범이기 때문이다. 아니, 내게 유명한 살인범이라는 꼬리표가 달려 있기 때문이다. 나는 처음 그 말을 들었을 때 깜짝 놀랐다. 가수나 시인이나 심령술사나 배우라면 모를까, 유명한 살인범이라니. 그렇지만 살인범은 어감이 강한 꼬리표다. 그 단어에서는 냄새가 난다. 꽃병에서 죽은 꽃처럼 사향 비슷하고 답답한 냄새가 난다. 나는 가끔 밤에 혼자서 그 단어를 중얼거린다. 살인범, 살인범. 그러면 바닥에 쓸리는 호박단 치마처럼 바스락거린다. ---p.1권 37~38

“내가 당신에 대해서 어떤 평가를 내리건 상관없습니까?”
그녀는 그를 날카롭게 흘끗 쳐다본 뒤 바느질을 계속했다. “저는 이미 재판을 받았잖아요. 선생님이 저를 어떻게 생각하시든 달라질 건 없어요.”
“재판 결과가 맞았다고 생각해요?” 그는 묻지 않을 수 없었다.
“맞았건 틀렸건 상관없어요.” 그녀가 말했다. “사람들은 죄인을 원해요. 어떤 사건이 벌어지면 누구 소행인지 알고 싶어 하죠. 모르고 지나가는 건 좋아하지 않아요.”
“그러면 희망을 접었다는 뜻인가요?”
“어떤 희망 말씀인가요, 선생님?” 그녀가 조심스럽게 물었다.
사이먼은 예의에 어긋나는 짓을 저지른 바보가 된 심정이었다. “글쎄요…… 석방될 거라는 희망 말이죠.”
“교도소에서 저를 왜 내보내 주겠어요?” 그녀가 말했다. “살인이라는 게 날마다 벌어지는 일이 아니잖아요. 희망이라고 하면 좀 더 작은 희망을 품고 있어요. 저는 내일은 오늘보다 더 나은 아침 식사를 할 수 있길 바라면서 살아요.” 그녀는 살짝 미소를 지었다.

--- p.1권 139

줄거리 줄거리 보이기/감추기

"사람들은 죄인을 원해요. 사건이 벌어지면 누구 소행인지 알고 싶어 하죠."

캐나다 토론토 근처의 시골 마을. 한 남녀가 변사체로 발견된다. 범인으로 지목된 이는 놀랍게도 열여섯 살의 어린 소녀 그레이스 막스. 하녀인 그레이스는 일꾼 맥더못과 함께 집주인 키니어와 그의 정부인 가정부 낸시를 살해한 죄로 기소된다. 아름답고 매력적인 그레이스를 두고 사람들은 키니어를 짝사랑하다 질투에 눈이 멀어 살인을 교사했을 거라고 수군댄다. 그러나 사건을 정확히 기억하지 못하는 그녀는 진술을 계속 번복하고, 결국 종신형을 선고받는다. 16년 후, 여전히 진실이 밝혀지지 않은 가운데, 정신과 의사 사이먼 조던이 그녀를 찾아온다. 바느질감을 사이에 두고 이어지는 재소자와 의사의 대화. 그레이스와 그녀를 둘러싼 인물들의 이야기가 씨실과 날실처럼 엮이며 마침내 사건의 전모가 드러나기 시작한다. 과연 그녀는 악마의 얼굴을 숨긴 영악한 살인자인가, 순결한 희생양인가?

출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기

■ 영악한 살인범인가, 순결한 희생양인가 살인자로 지목된 아름다운 여인을 둘러싼 상반된 주장들 1843년 7월, 캐나다 토론토 근처의 시골 마을에서 하인과 하녀가 공모해 집주인과 그의 정부였던 가정부를 살해한 사건이 일어났다. 치정과 폭력과 하극상으로 뒤범벅된 이 사건은 캐나다뿐 아니라 미국과 영국에서도 대서특필되었고 범인 중 하나가 매력적인 용모의 열여섯 살 소녀라는 점이 논란을 더욱 키웠다. 어리고 아름다운 그레이스를 두고 사람들은 집주인 키니어 경을 짝사랑하다 질투에 눈이 멀어 남자 하인 맥더못에게 살인을 교사했을 것이라 수군댔다. 반면 거칠고 사나운 맥더못의 협박에 못 이겨 어쩔 수 없이 범행에 가담했을 것이라고 두둔하는 사람들도 있었다. 결국 교수형에 처해진 맥더못과 달리 그레이스는 변호사와 몇몇 명사들의 노력 덕분에 종신형으로 감형되었다. 그러나 수감된 뒤에도 그녀가 정말 살인을 저지른 것인지 의견이 분분했고 그녀의 이름은 끊임없이 언론에 오르내렸다. 이후 30년간 그레이스는 교도소와 정신병원을 오가는 삶을 살다가 계속된 탄원 끝에 마침내 1872년 사면으로 풀려났다. 석방된 뒤의 기록은 남아 있지 않다. 소설 『그레이스』는 그레이스가 수감된 지 16년 후의 이야기로, 정신과 의사 사이먼 조던과의 대화를 통해 그녀의 삶과 행적을 쫓는다. 그레이스가 대화를 나누는 동안 줄곧 퀼트를 하면서 이불 조각을 만드는 것처럼, 작가 역시 남아 있는 사료들을 기반으로 퀼트 조각을 맞추듯 이야기를 재구성한다. 1인칭 시점과 3인칭 시점을 혼용해 주관과 객관이 충돌하는 순간을 예리하게 그려 내는가 하면, 실제 기록으로 남아 있는 편지와 픽션으로 구성된 편지를 섞어 놓는 등 사실과 허구를 함께 직조하기도 한다. 19세기 중반은 새로운 정신병 이론이 잇따라 나오고 공립과 사립 양쪽으로 정신병원과 요양원이 설립되던 시기였다. 과학자와 작가 모두가 기억력과 기억상실, 몽유병, 히스테리, 최면 상태, 신경 질환, 꿈의 의미와 같이 이성으로 설명할 수 없는 현상에 열광했다. 애트우드는 이러한 사회 분위기를 적극적으로 활용해 무엇이 진실이고 무엇이 거짓인지 분간하기 어렵게 하는 소설적 장치들을 마련하고 독자들에게 수수께끼를 던진다.그레이스는 과연 누구인가? 그녀에 대해 추측하게 해 주는 온갖 단서를 활용할수록 독자들은 오히려 점점 미궁 속으로 빠진다. 그녀는 사람들이 말하듯 악마의 얼굴을 감춘 팜 파탈이었을까, 아니면 순진하고 순결한 소녀였을까. ■ 남성 중심의 가부장적 현실 속에서 자신의 목소리를 찾으려는 여성의 몸부림 체포됐을 때 내가 무슨 말을 했는지, 매켄지 나리가 나에게 어떤 식으로 말해야 된다고 했는지, 내가 매켄지 나리에게까지 하지 않은 말이 무엇인지, 내가 재판정에서 뭐라고 했는지, 이후에 말을 바꿔 뭐라고 했는지 생각난다. 맥더못이 나한테서 무슨 말을 들었다고 했는지, 다른 사람들이 나한테서 무슨 말을 똑똑히 들었다고 했는지도 생각난다. 자기가 각본을 미리 준비해 놓고 상대방의 입안으로 쑤셔 넣는 사람들이 있다. 그런 사람들은 박람회나 품평회에서 복화술을 보여 주는 마술사와 같고, 그들 앞에서 나는 그저 나무 인형일 뿐이다. 재판정에서도 마찬가지라, 나는 피고석에 앉아 있었지만 사기로 된 머리를 달고 안에 솜을 넣은 천 인형과 다름없었다. 나는 나라는 그 인형 속에 갇혀서 내 목소리를 내지 못했다. -2권 94~95쪽 너무나 가난한 집, 술과 폭력에 찌든 아버지, 캐나다에서의 새 출발을 꿈꾸며 대서양을 건너는 선상에서 병으로 떠나 보낸 어머니. 이런 환경에서 그레이스는 제대로 된 교육을 받기는커녕 열세 살부터 하녀로 일해야 했다. 도움을 준다고 하는 높으신 ‘나리’들은 무지한 그레이스를 인형 취급하고, 그녀는 재판에서 자신의 목소리가 아닌 그들의 의견에 따라 사건을 진술한다. 그리고 역시 권력을 가진 ‘나리’들의 주장과 결정에 따라 종신형을 선고받는다. 하지만 그레이스가 자신의 입으로 사건을 서술하기를 바란 애트우드는 그녀가 자기 삶을 직접 회고하는 방식으로 소설을 전개한다. 애트우드가 되살려 낸 그레이스의 모습은 재판 기록이나 교도소 일지에 남아 있는 살인 용의자이자 무기수로서의 모습과 사뭇 다르다. 작가는 기록에 잡히지 않는 그레이스의 진짜 자아, 그 내면을 복원해 사건을 다양한 관점에서 분석하고 진실에 좀 더 가까이 다가가고자 한다. 그녀는 잠을 설쳤거나 죄책감을 느끼는 기미가 없고, 단잠을 자고 일어난 사람처럼 눈이 맑고 초롱초롱하며 상당히 침착하다. 옷을 되돌려 받고 상자를 챙길 수 있을까, 그 걱정뿐인 듯하다. 옷은 원래 몇 벌 없었다. 지금은 살해당한 여성의 가운을 입었다. 그리고 챙겨 달라고 부탁한 상자도 가엾은 쟇해자의 것이다. - 1843년 8월 12일자 《크로니클 앤드 가제트》에 실린 기사, 2권 167쪽 신문에서는 제가 처음에 침착하고 기분이 좋아 보인 데다 눈도 맑고 초롱초롱했다고, 그걸 보면 얼마나 냉정한지 알 수 있다며 그걸 가지고도 뭐라고 했어요. 하지만 제가 흐느끼거나 큰 소리로 울면 죄책감의 표현이라고 했을 거 아니에요. 사람들은 이미 저를 유죄로 단정짓고 있었어요. 범죄를 저지른 게 분명하다고 일단 결론을 내리면 제가 뭘 하든 범죄의 증거로 해석하잖아요. - 2권 177쪽 19세기라는 시대적 배경, 귀족과 하녀 또는 남성과 여성이라는 불평등한 관계에서 그레이스는 보호받지 못하는 약자이다. 살인 사건이 일어나기까지 그녀 주위에 있던 남자들은 그녀를 자기 뜻대로 휘두르려고만 한다. 폭력적인 아버지를 비롯하여 친절하게 굴지만 결국 그레이스를 희롱하는 키니어, 거칠고 무뚝뚝한 맥더못이 모두 그렇다. 수감 중인 그레이스를 찾아와 회고를 이끌어 내는 사이먼 역시 여기에서 자유롭지 못하다. 재판 당시 그레이스를 둘러싼 이들이 그녀가 어떤 사람인지 멋대로 재단하려 한 것처럼, 사이먼도 그녀를 도마 위에 올려놓고 기억상실증인지 아닌지, 정상인지 비정상인지 진단하려고 한다. 캐나다 최초의 페미니즘 작가로 평가받는 애트우드는 여성이기 때문에 겪는 질곡을 작품에서 여러 차례 다루었다. 『시녀 이야기』의 여성들은 정체성을 잃어버린 채 오로지 기능으로만 존재하고, 부커 상 수상작 『눈먼 암살자』에 나오는 여성들은 사랑하지도 않는 남성에게 팔려 가거나 부질없는 약속에 유린당한다. 『도둑 신부』에서도 여성들은 자신의 욕망을 드러내는 데 어려움을 겪고 남성들의 시선에 갇혀 산다. 그레이스 사건에서 애트우드는 한 여인을 둘러싼 남성들의 폭력적인 시선을 읽어 낸다. 그들은 사실 여부와 관계 없이 그레이스에게서 보고 싶은 모습만을 보았고 그것이 그레이스의 본성이라고 여겼다. 애트우드는 소설 『그레이스』에서 이 왜곡된 시선을 걷어 내고 복잡한 내면을 지닌 한 인간으로서 그레이스를 그리며 그녀에게 자신의 목소리를 되찾아 준다. 무엇이 진실인지는 끝내 알 수 없지만 진실이란 알 수 없는 것이라는 사실이야말로 애트우드가 이 매혹적인 게임에서 독자들에게 전하는 메시지일 것이다.

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