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품목정보
| 발행일 | 2017년 03월 02일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 352쪽 | 490g | 145*224*30mm |
| ISBN13 | 9788962621730 |
| ISBN10 | 8962621738 |
- eBook
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저자 소개 (1명)
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앵글에 따라 재료를 재구성할 때 가장 신경을 써야 할 부분이 도입부다. 글의 초점과 도입부를 잘 정하면 글이 술술 풀린다. 글쓰기를 마친 다음 퇴고를 할 때에도 다시 검토해야 할 대목이 도입부다. 독자의 눈을 끌기에 중간에 있는 다른 부분이 더 낫지 않은지, 그러므로 그 부분을 맨 앞에 세우는 게 효과적이지 않을지 저울질해봐야 한다. 이는 앞서 인물 소개 글과 자기소개서를 고친 관점이기도 하다.
꼭 단도직입할 필요는 없다. 그러나 가능하면 서론 없이 본론으로, 본론을 거치지 않고 결론부터 던지라. 그게 아니라면 핵심으로 이끄는, 호기심을 자아내는 실마리를 앞세우라. 그 실마리는 좋은 문구를 인용하는 것일 수도 있고 흥미로운 이야기일 수도 있다.
―-- p.146
흔히들 말한다. “내가 살아온 날을 소설로 쓰면 책 몇 권은 될 거”라고. 살아온 이야기가 창작된 소설보다 몇 배 극적인 사람, 많다. 그러나 그걸 소설이라는 형식으로 변환할 수 있는 사람은 매우 적다.
소설은 풀어놓은 이야기보따리를 글자로 바꿔서 종이에 다시 담아놓은 장르가 아니다. 독자가 호기심이나 흥미나 긴장을 유지하면서 텍스트를 따라오도록 이야기를 구성해야 비로소 소설이 된다.
이야기가 소설이 되려면 내용이 서사예술적인 질서에 따라 재배치돼야 한다. 이야기 내용의 배치를 플롯이라고 한다. 플롯은 넓게 보면 구성이라고 할 수 있다. 재료를 어떻게 구성하는지에 따라 이야기는 전혀 다른 콘텐츠가 된다.
―-- p.147
앵글과 구성은 분리할 수 없다. 앵글을 달리 잡으면 구성도 바꿔야 한다. 글감 하나를 앵글에 따라 여러 갈래 글로 가공할 수 있다. 글감 하나를 놓고 바라보는 각도를 옮겨 다른 글을 쓸 수 있다. 이런 연습을 하다 보면 앵글을 포착하는 안목이 길러진다. 앵글은 물론이고 부분적인 포인트를 짚는 능력도 키울 수 있다. 자신의 앵글에 따라 글을 짜임새 있게 쓰는 능력이 키워진다.
―-- p.260
글의 처음 못지않게 끝도 중요하다. 끝이 중요한 이유는 처음의 그것과 다르다. 첫 부분은 아무것도 없는 상태에서 독자를 끌어당겨야 하는 중책을 맡는다. 끝부분은 내용을 전부 혹은 거의 다 얻은 뒤 떠나는 독자를 대상으로 한다. 독자를 붙들 수는 없더라도 잠시라도 그를 머물게 하거나 떠난 그의 뇌리에 남는 메시지 혹은 음미할 만한 느낌을 주는 마무리면 좋다. 떠나보내되 떠나보내지 않는 종결부를 어떻게 지을 것인가.
꼭 단도직입할 필요는 없다. 그러나 가능하면 서론 없이 본론으로, 본론을 거치지 않고 결론부터 던지라. 그게 아니라면 핵심으로 이끄는, 호기심을 자아내는 실마리를 앞세우라. 그 실마리는 좋은 문구를 인용하는 것일 수도 있고 흥미로운 이야기일 수도 있다.
―-- p.146
흔히들 말한다. “내가 살아온 날을 소설로 쓰면 책 몇 권은 될 거”라고. 살아온 이야기가 창작된 소설보다 몇 배 극적인 사람, 많다. 그러나 그걸 소설이라는 형식으로 변환할 수 있는 사람은 매우 적다.
소설은 풀어놓은 이야기보따리를 글자로 바꿔서 종이에 다시 담아놓은 장르가 아니다. 독자가 호기심이나 흥미나 긴장을 유지하면서 텍스트를 따라오도록 이야기를 구성해야 비로소 소설이 된다.
이야기가 소설이 되려면 내용이 서사예술적인 질서에 따라 재배치돼야 한다. 이야기 내용의 배치를 플롯이라고 한다. 플롯은 넓게 보면 구성이라고 할 수 있다. 재료를 어떻게 구성하는지에 따라 이야기는 전혀 다른 콘텐츠가 된다.
―-- p.147
앵글과 구성은 분리할 수 없다. 앵글을 달리 잡으면 구성도 바꿔야 한다. 글감 하나를 앵글에 따라 여러 갈래 글로 가공할 수 있다. 글감 하나를 놓고 바라보는 각도를 옮겨 다른 글을 쓸 수 있다. 이런 연습을 하다 보면 앵글을 포착하는 안목이 길러진다. 앵글은 물론이고 부분적인 포인트를 짚는 능력도 키울 수 있다. 자신의 앵글에 따라 글을 짜임새 있게 쓰는 능력이 키워진다.
―-- p.260
글의 처음 못지않게 끝도 중요하다. 끝이 중요한 이유는 처음의 그것과 다르다. 첫 부분은 아무것도 없는 상태에서 독자를 끌어당겨야 하는 중책을 맡는다. 끝부분은 내용을 전부 혹은 거의 다 얻은 뒤 떠나는 독자를 대상으로 한다. 독자를 붙들 수는 없더라도 잠시라도 그를 머물게 하거나 떠난 그의 뇌리에 남는 메시지 혹은 음미할 만한 느낌을 주는 마무리면 좋다. 떠나보내되 떠나보내지 않는 종결부를 어떻게 지을 것인가.
―-- p.316
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추천평 추천평 보이기/감추기
글은 생각의 지문이다. 무늬가 구성지고 선명할수록 좋다. 생각의 깊이와 지적 밑천이 고스란히 드러날 수밖에 없는 글이기에, 천하 문장가라도 누차 고쳐쓰기를 반복한다. 따라서 모든 필자는 문장 수선공이다. 이 분야의 마땅한 정전(正典)이 없었는데 때마침 조용한 논객 백우진이 장외홈런을 쳤다. 글을 분석하는 정밀한 안목과 ‘비포 → 애프터’ 식 예증이 빛난다. 흥미와 교양은 덤이다. 논술과 독서지도의 나침반으로 오래 남을 역저다.
- 김종록 (작가·문화국가연구소장)
좋은 글은 맛깔난 요리나 멋진 집과 닮았다. 다양한 재료에다 자신만의 생각을 잘 버무린 글은 보는 이들도 즐겁게 한다. 글쓰기가 어려운 것은 생각을 가다듬지 않은 채 두서없이 달려드는 탓이다. 연장도 설계도도 없이 집을 짓는 꼴이다. 그런 점에서 이 책은 셰프의 비법 양념이자 솜씨 좋은 장인의 연장통이다. 뭘 써야 할지, 어떻게 써야 할지 막막하거나 쓰다가 막힐 때면 언제 든 백과사전처럼 찾아보기 안성맞춤이다.
- 오형규 (한국경제신문 논설위원)
세상의 글은 두 종류로 나뉜다. 필자가 난삽하게 써도 성의 있게 읽어주려는 독자가 있는 글과, 반대로 필자가 독자에게 읽어달라고 호소해야 하는 글. 민간연구소의 연구원 입장에서 쓰는 글은 대부분 후자다. 도입부의 중요성, 두괄식이 좋은 이유 등 이 책이 여러 예시문을 통해 보여주고 있는 글쓰기의 원칙들은 연구원들의 보고서 작성에도 그대로 적용된다. 간명하면서도 전달력이 높은 글을 쓰고 싶은 모든 이에게 권한다.
임일섭 (우리금융경영연구소 금융연구실장)
- 김종록 (작가·문화국가연구소장)
좋은 글은 맛깔난 요리나 멋진 집과 닮았다. 다양한 재료에다 자신만의 생각을 잘 버무린 글은 보는 이들도 즐겁게 한다. 글쓰기가 어려운 것은 생각을 가다듬지 않은 채 두서없이 달려드는 탓이다. 연장도 설계도도 없이 집을 짓는 꼴이다. 그런 점에서 이 책은 셰프의 비법 양념이자 솜씨 좋은 장인의 연장통이다. 뭘 써야 할지, 어떻게 써야 할지 막막하거나 쓰다가 막힐 때면 언제 든 백과사전처럼 찾아보기 안성맞춤이다.
- 오형규 (한국경제신문 논설위원)
세상의 글은 두 종류로 나뉜다. 필자가 난삽하게 써도 성의 있게 읽어주려는 독자가 있는 글과, 반대로 필자가 독자에게 읽어달라고 호소해야 하는 글. 민간연구소의 연구원 입장에서 쓰는 글은 대부분 후자다. 도입부의 중요성, 두괄식이 좋은 이유 등 이 책이 여러 예시문을 통해 보여주고 있는 글쓰기의 원칙들은 연구원들의 보고서 작성에도 그대로 적용된다. 간명하면서도 전달력이 높은 글을 쓰고 싶은 모든 이에게 권한다.
임일섭 (우리금융경영연구소 금융연구실장)
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