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해설
지은이에 대해 디자인은 보이지 않는다 쓰레기는 어떻게 해서 박물관으로 들어왔을까? 밤은 사람들이 만들었다 깨끗한 해결책 더러운 환경 새로운 디자인을 위한 범주들 좋은 취향 디오게네스의 말 나쁜 형태 좋은 형태와 좋은 색 어느 친환경적 개혁 “주의: 스위스” 미학과 생태학 보는 것과 인식하는 것의 문제 옮긴이에 대해 |
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나머지 없는 개별 구상들이 언제 어디서 계획단다고 할지라도, 다른 것과 이어진 부분에서는 나머지가 생겨난다. 완벽하게 계획된 구상에서도 마찬가지다. 현실을 위한 계획은 따라서 이런 나머지의 존재를 미리 포함하고, 인간적인 행동을 고려한 구상하기다. 운이 좋으면, 그런 구상하기는 우리들의 옛날 도시나 마을들처럼 서서히 성장해 온 문화환경들이 고유하게 지녔던 그런 아름다움에 다시 이를 수 있다. 그렇다면 흠이 없는 온전한 세계로의 회귀란 말인가? 아니, 그 반대다. 온전한 세계를 나머지 없이 만들 수 있따는 사고로부터 벗어나기다.
Wo immer der einzelne Entwurf ohne Rest geplant ist, ergibt sich an der Nahtstelle zum anderen, ebenfalls perfekt geplanten Entwurf, ein Rest. Planen fur die Realitat ware also ein Entwerfen, das die Existenz dierser Reste schon einschließt, das mit menschlichem Verhalten rechnet. Solches Entwerfen wurde dann auch wieder, im Glucksfall, die Schonheit erreichen, wie sie unseren alten Staadten und Dorferen, der gewachsenen Kulturlandschaft, eigen war. Zuruck also zur heilen Welt? Ganz im Gegenteil: Abkehr von der Vorstellung, daß die heile Welt restlos machtbar sei. --- 본문 중에서 |
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≪디자인은 보이지 않는다≫는 루치우스 부르크하르트가 1995년 독일 연방 디자인 진흥상 수상을 기념해서 발간했는데, 그가 1965년에서 1985년 사이에 여러 잡지에 기고하거나 강연회에서 발표한 글과, 현재 건축과 디자인 등 각 분야에서 유명한 사람들이 부르크하르트에 대해 쓴 글을 담았다.
이 책의 가장 대표적인 글인 <디자인은 보이지 않는다>는 원래 1980년 오스트리아의 린츠에서 열린 디자인 전시회와 포럼 <디자인은 보이지 않는다>에서 펴낸 카탈로그에 실렸었다. 행사와 글의 취지는 모두 형태와 기술적인 문제로 다루어지던 디자인 담론을, 보이지 않는 부분인 사회적 연관 관계로 확대시키자는 데 있다. 사회적 관점에서 바라본 디자인 이야기는 자칫 딱딱해 질 수 있는데, 부르크하르트는 특유의 위트와 냉소로 이야기를 풀어간다. 그는 디자인의 보이지 않는 부분인 사회적 관계뿐만 아니라 <미학과 생태학>처럼 환경과 생태 그리고 이와 관련한 디자인 또는 미학에 대한 글도 많이 남겼다. 또한 환경에 대한 사고를, 산책을 통해 학문적으로 정리한다는 의미에서 부르크하르트가 그의 아내와 함께 고안해 낸 ‘산책학’이라는 생소한 개념의 학문이 있는데, 여기 번역된 <미학과 생태학>과 인터뷰 <보는 것과 인식하는 것>에서 그 내용을 조금 엿볼 수 있다. 이 책의 원전은 디자인, 형태, 로빈슨의 난파선, 산책학, 미해결 문제 등 크게 5개의 주제로 나누어져 있는데, 주제마다 부르크하르트의 글이 4∼9편 실려 있다. 각 주제 끝 부분에는 앞서 말한 것과 같이 건축, 예술, 도시계획, 미술사, 디자이너, 풍경 건축, 생물학 등의 분야에서 활동하는 사람들이 쓴 글이 1∼3편 실려 있다. 원전은 비교적 짧은 글들을 모아둔 형태이기 때문에, 이 책은 원전 중 몇 편의 글을 선별해서 완역하는 방식을 취했으며, 부르크하르트가 직접 쓴 글과 주요 주제인 디자인의 ‘보이지 않는 부분’과 ‘산책학’에 대한 글을 중심으로 선택했다. |