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환상과 마법
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책소개
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작가 소개
아바타 커피 주전자 옮긴이의 글 |
저자 소개 2
Theophile Gautier
19세기 중·후반 프랑스 문단에서 활약한 시인이자 소설가 겸 문예 평론가. 1811년 프랑스 타르브에서 태어났다. 어린 시절부터 문학과 그림에 관심이 많아 진로를 고민하다가 빅토르 위고와의 만남을 계기로 문학에 매진하기로 결심한다. 1830년부터 시를 발표하기 시작했는데, 특히 1832년에 발표한 장시長詩 [알베르튀스]에 붙인 서문과 1835년에 출간한 장편소설 『드 모팽 양』에서 ‘예술을 위한 예술’을 옹호하는 발언을 하여 문단에 파란을 일으켰다.
시와 소설뿐 아니라, 평생 동안 여러 매체에 연극, 문학, 미술, 무용, 음악 등 다양한 문예 비평문을 기고하거나 편집인으로
19세기 중·후반 프랑스 문단에서 활약한 시인이자 소설가 겸 문예 평론가. 1811년 프랑스 타르브에서 태어났다. 어린 시절부터 문학과 그림에 관심이 많아 진로를 고민하다가 빅토르 위고와의 만남을 계기로 문학에 매진하기로 결심한다. 1830년부터 시를 발표하기 시작했는데, 특히 1832년에 발표한 장시長詩 [알베르튀스]에 붙인 서문과 1835년에 출간한 장편소설 『드 모팽 양』에서 ‘예술을 위한 예술’을 옹호하는 발언을 하여 문단에 파란을 일으켰다.
시와 소설뿐 아니라, 평생 동안 여러 매체에 연극, 문학, 미술, 무용, 음악 등 다양한 문예 비평문을 기고하거나 편집인으로 일했으며, 여행기도 여러 편 남겼다. 대표작으로 장시 『알베르튀스』, 『죽음의 희극』, 시집 『에나멜과 카메오』, 소설 『죽은 연인 아바타르』, 『아리아 마르셀라』, 문예비평 『낭만주의의 역사』 등이 있으며, 생조르주와 발레극 "지젤"의 대본을 공동집필했다. 그 밖에도 다양한 잡지와 신문에 미술, 연극, 무용 비평을 게재했고 [르뷔 드 파리], [아티스트]의 편집장을 지냈다.
시와 소설뿐 아니라, 평생 동안 여러 매체에 연극, 문학, 미술, 무용, 음악 등 다양한 문예 비평문을 기고하거나 편집인으로 일했으며, 여행기도 여러 편 남겼다. 대표작으로 장시 『알베르튀스』, 『죽음의 희극』, 시집 『에나멜과 카메오』, 소설 『죽은 연인 아바타르』, 『아리아 마르셀라』, 문예비평 『낭만주의의 역사』 등이 있으며, 생조르주와 발레극 "지젤"의 대본을 공동집필했다. 그 밖에도 다양한 잡지와 신문에 미술, 연극, 무용 비평을 게재했고 [르뷔 드 파리], [아티스트]의 편집장을 지냈다.
테오필 고티에의 다른 상품
부산대학교 불어불문학과와 동 대학원을 졸업하고 프랑스 캉대학교에서 공부한 뒤 전문번역가로 활동하고 있다. 《구해줘》, 《허기의 간주곡》, 《라가-보이지 않는 대륙에 가까이 다가가기》, 《어느 완벽한 2개 국어 사용자의 죽음》, 《세상에서 가장 작은 동물원》, 《첫 문장 못 쓰는 남자》, 《나쁜 것들》, 《파문》, 《우리는 함께 늙어갈 것이다》, 《마지막 숨결》, 《사랑을 막을 수 는 없다》, 《은밀하게 나를 사랑한 남자》 등을 한국어로 옮겼다.
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품목정보
책 속으로
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아무리 모든 것에 무심한 옥타브라도, 의사의 기괴한 모습에 충격을 받지 않을 수 없었다. 발타자르 셰르보노 씨는 마치 호프만의 환상 동화에서 불쑥 튀어나와, 시시하고 밋밋한 현실 세계에 놀라 넋 나간 얼굴로 서성이는 인물 같아 보였다. 머리카락이 거의 다 빠져 훨씬 더 커 보이는 거대한 두상이 새카맣게 그을린 그의 얼굴을 집어삼킨 것 같았다.
--- p.22 「아바타」 중에서 “양산이 접히면서, 비할 데 없이 아름다운 여인이 눈부신 모습을 드러냈습니다. 나는 말을 타고 있어서 옆으로 꽤 가까이 다가가, 그 자체로 완벽한 예술 작품인 그 사람을 세세한 부분까지 놓치지 않고 살펴볼 수 있었습니다. 그 외국 여인은 은빛이 감도는 서늘한 청록색 드레스를 입고 있었는데, 그 색깔은 피부가 완벽하지 않은 여자가 입으면 두더지처럼 칙칙해 보이는 색이지요. 그처럼 아름다운 금발 여인이기에 그토록 당당하게 그런 색의 드레스를 입을 수 있었던 겁니다.” --- p.42 「아바타」 중에서 항간에서는 발타자르 셰르보노를 ‘죽은 자를 부활시키는 의사’라고 부르기도 했다. 그렇지만 그는 그런 기적적인 치료를 항상 행하지는 않았고, 종종 죽음을 눈앞에 둔 부자들이 어마어마한 액수의 돈을 싸 짊어지고 와도 단칼에 거절했다. 그 대신, 하나밖에 없는 자식을 살려달라고 애원하는 어머니의 고통에 감동하거나, 사모하는 여인의 사랑을 얻지 못해 절망하는 남자의 고통에 마음이 움직이거나, 아니면 그 생명이 예술과 과학, 인류의 진보에 유익하다고 판단될 때만, 그는 죽음이라는 파멸과 싸우겠다는 용단을 내렸다. --- p.99 「아바타」 중에서 의사는 몇 분 동안 집요한 시선으로 그녀를 바라보았다. 무너져 내렸던 선들이 탄력을 되찾고, 가슴은 맑고 깨끗했던 처녀 시절의 형태를 되찾았다. 앙상하게 꺼져있던 목에 흰빛이 도는 부드러운 살이 채워졌다. 뺨도 복숭아처럼 둥글고 부드러워지면서 싱그러운 젊음으로 가득 차올랐다. 눈은 생기 있게 반짝이며 열렸고, 마치 마법에 의해 노화의 가면이 벗겨진 듯, 오래전에 사라졌던 아름다운 젊은 여인이 모습을 드러냈다. --- p.113 「아바타」 중에서 그때, 정말 이상한 일들이 일어났다. 옥타브 드 사빌과 올라프 라빈스키 백작이 동시에 마치 죽음을 눈앞에 둔 마지막 경련처럼 몸을 부르르 떨었다. 두 사람의 얼굴이 일그러지고 입가에 거품이 약간 일었다. 살갗은 핏기가 완전히 가셔 마치 죽은 사람처럼 창백했지만, 그들의 머리 위에는 각각 떨리듯 흔들리는 자그마한 푸른빛이 희미하게 반짝이고 있었다. --- p.128 「아바타」 중에서 프랑스 남자는 이탈리아 여자가 하는 말을 어렴풋이 짐작할 수 있는 반면에, 폴란드 여자가 하는 말을 들을 때는 마치 귀머거리가 된 것 같을 것이다. 자신도 모르게 뜨거운 홍조가 그의 뺨을 뒤덮었다. 그는 입술을 깨물며, 태연하게 보이려고 접시 위의 고기를 나이프로 마구 잘랐다. “사랑하는 백작님,” 이번에는 백작 부인이 프랑스어로 말했다. “당신은 내 말을 듣고 있지 않거나, 내 말을 전혀 이해하지 못하는 것 같군요.......” “정말이지,” 옥타브-라빈스키는 자기가 무슨 말을 하는지도 모르면서 더듬거리며 말했다. “......그 몹쓸 언어는 어렵기도 하군!” --- p.223 「아바타」 중에서 괘종시계가 열한 시를 알렸다. 마지막 종소리의 잔향마저 완전히 사라졌을 때…… 아! 맙소사, 어떤 일이 벌어졌는지 내 입으로 차마 말할 수가 없다. 아무도 내 말을 믿지 않을 것은 고사하고, 나를 완전히 미친놈 취급할 테니까. --- p.289 「커피 주전자」 중에서 종달새 지저귀는 소리가 들려왔고, 희미한 새벽빛이 커튼 위로 어른거렸다. 새벽빛을 보는 순간, 앙젤라는 황급히 일어나 나에게 작별의 손짓을 했다. 그리고 몇 걸음 걸어가다 비명을 지르며 그대로 풀썩 쓰러졌다. 나는 깜짝 놀라 그녀를 일으켜 세우려고 달려갔는데……. 그 순간을 생각하면 지금도 온몸의 피가 얼어붙는 것 같다. 내 눈앞에는 산산조각이 난 커피 주전자밖에는 아무것도 없었다. --- p.303 「커피 주전자」 중에서 |
출판사 리뷰
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환상 단편의 시작
스무 살에 발표한 〈커피 주전자〉로 시작된 그의 환상 단편은 이후 30여 년에 걸쳐 축적되며 독자적인 세계를 구축했다. 고티에의 환상은 현실과 동떨어진 공상이 아니라, 오히려 현실을 낯설게 비틀어 보여주는 방식에 가깝다. 사물이 살아 움직이고, 감각과 경계가 흔들리는 순간, 독자는 익숙한 일상을 전혀 다른 시선으로 바라보게 된다. 이러한 독특한 체험은 단순한 기이함을 넘어, 현실을 새롭게 인식하게 만드는 문학적 장치로 기능한다. 환상의 세계에서 생생한 현실을 발견하는 역설 중편 〈아바타〉는 이러한 고티에 문학의 특징을 가장 선명하게 보여주는 작품이다. 이 작품은 육체와 영혼의 분리라는 설정을 통해 인간의 욕망과 정체성, 그리고 사랑의 본질을 집요하게 질문한다. 특히 타인의 몸을 통해 사랑을 이루려는 상황은, ‘나는 누구인가’라는 오래된 질문을 오늘의 감각으로 되살린다. 이는 타인의 시선과 사회적 역할 속에서 자신을 끊임없이 연출하는 현대인의 모습과도 맞닿아 있으며, 고전이 지닌 동시대성을 강하게 환기한다. 한편 〈커피 주전자〉는 사소한 사물에 생명을 부여하는 상상력을 통해 환상의 또 다른 방향을 제시한다. 살아 움직이는 사물과 뒤틀린 공간은 독자를 불안과 매혹이 공존하는 감각 속으로 이끌며, 현실과 환상의 경계를 흐릿하게 만든다. 이처럼 고티에의 작품은 거창한 서사보다 순간의 감각과 분위기를 통해 독서를 ‘경험’으로 확장시킨다. 언어의 아름다움을 극대화한 묘사와 이에 화답한 매혹적인 번역 고티에 문학의 또 다른 매력은 언어에 있다. 화가를 지망했던 이력에서 비롯된 치밀한 관찰력과 심미안은 그의 문장을 시각적이고 감각적인 이미지로 채운다. 이러한 문체는 단순한 이야기 전달을 넘어, 문장을 읽는 행위 자체를 하나의 미적 체험으로 만든다. 여기에 더해진 세심하고 유려한 번역은 원작의 아름다움을 한국어로 충실히 옮겨, 독자에게 더욱 깊은 몰입과 읽기의 즐거움을 선사한다. 왜 지금 고티에인가? 《아바타》는 오늘날 독자에게 더욱 선명하게 다가오는 질문을 던진다. 우리는 SNS와 다양한 플랫폼을 통해 끊임없이 자신을 연출하고, 때로는 타인의 시선에 맞춰 ‘다른 모습의 나’를 만들어낸다. 이 작품은 바로 그 지점에서 출발해, 외양과 역할이 바뀌어도 ‘나’라는 존재가 유지될 수 있는지, 그리고 타인을 향한 욕망 속에서 형성된 자아가 과연 진짜인지 묻는다. 고티에의 환상은 단순히 기묘한 설정이 아니라, 타인의 삶을 부러워하고 그 자리를 대신하고 싶어 하는 현대인의 심리를 날카롭게 비추는 거울이다. 지금 이 작품을 읽어야 하는 이유도 여기에 있다. 《아바타》는 ‘다른 사람이 되고 싶다’는 욕망이 얼마나 쉽게 우리를 흔들 수 있는지, 그리고 그 끝에는 무엇이 기다리고 있는지를 보여준다. 고티에의 화려한 환상 속 이야기를 따라가다 보면, 독자는 결국 자신의 삶과 정체성을 되돌아보게 된다. 이 오래된 작품을 지금 읽어야 하는 이유는 인간이 타인의 시선 속에서 자신을 규정하려는 불안이 지금 우리에게도 여전히 반복되고 있기 때문이다. ■ 시리즈 소개 니케북스 문학 큐레이션 니케북스 문학 큐레이션은 ‘단숨에 읽는 손안의 고전’을 지향합니다. 고전을 통해 오늘을 이해하고, 오늘의 감각으로 고전을 새롭게 만나는 경험이 되길 희망합니다. 이 기획은 큐레이션이라는 이름에 걸맞게 서로 다른 주제 아래 작품을 선별한 하위 시리즈들로 구성되어 있습니다. 시대를 초월해 독자들의 사랑을 받는 고전의 깊이는 놓치지 않되 부담 없이 펼칠 수 있는 만듦새까지 고려했습니다. 니케북스는 오래된 이야기들이 다시 살아나는 순간을 독자와 함께 만들어가고자 합니다. 니케북스의 ‘환상과 마법’ 시리즈 잃어버린 상상력을 되찾고 경이로움을 선물할 신비로운 이야기들 ‘환상과 마법’ 시리즈는 인간의 상상력과 예술적 상징이 만나는 지점에서 태어난 고전들의 모음집이다. 이 시리즈는 현실을 넘어서는 세계, 보이지 않는 진실, 그리고 영혼의 비밀스러운 움직임을 탐구한다. 별과 별 사이를 건너는 여정, 꿈과 각성의 경계, 우연과 운명의 마주침 속에서 우리는 인간 존재의 근원을 다시 바라보게 된다. 환상은 현실을 비추는 거울이며, 마법은 단지 신비한 힘이 아니라, 세상을 새롭게 보는 눈이다. ‘환상과 마법’은 바로 그 거울과 눈을 독자에게 건넨다. 시공을 초월해 이어지는 이 이야기들은, 이성으로 다 헤아릴 수 없는 삶의 깊이를 언어 반복을 통한 리듬감, 상징의 언어로 드러내어, 삶에 쫒겨 잊고 살아가는 상상과 환상의 세계로 우리를 안내할 것이다. |
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