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현대시세계 시인선
책소개
목차
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1부
낡은 벽시계 · 13 침(鍼)을 맞으며 · 14 소금꽃에 대하여 · 15 가문비나무처럼 · 16 비점(批點)을 찍다 · 18 어스름녘에 · 20 여음(餘音) · 23 도슬릭 강변의 바람은 먼지를 먹고 산다 · 26 그림자論 · 28 눈물꽃 · 29 저울은 그림자의 무게를 재지 않는다 · 30 암호는 사다리 · 31 장작을 패면서 · 32 육도 간격의 산책 · 34 오보(誤報)에 덧나다 · 36 슬픈 꼬리에 대한 기억 · 37 바람의 말[言] · 38 2부 콘트라베이스처럼 · 43 사막어록 1 · 44 사막어록 2 · 45 사막어록 3 · 46 사막어록 4 · 47 사막어록 5 · 48 토우(土偶) 21 · 49 토우(土偶) 22 · 50 토우(土偶) 23 · 51 토우(土偶) 24 · 52 토우(土偶) 25 · 53 토우(土偶) 26 · 54 토우(土偶) 27 · 55 충전기의 힘 · 56 옛 우물 · 58 보폭 · 60 사비츠키 박물관 · 62 3부 궤적(軌跡) · 65 가시 · 66 지푸라기처럼 · 68 맞바람을 맞으며 · 70 어떤 넋두리 · 71 강물은 잠긴 문을 열지 않았다 · 72 구석진 자리 · 74 잡초論 · 76 우화를 읽다 · 78 오독의 조건 · 79 삽질 · 80 따뜻한 언덕 · 81 옆구리 앵글 · 82 탈선(脫線) · 83 봄, 징후 · 84 안전한 거리 · 86 동행 1 · 88 4부 아직도 · 91 비에 젖는 이력서 · 92 미소공장 · 93 위치 검색 · 94 철거지역 풍경 · 95 나도 저항할 수 있을까 · 96 텃골 · 97 서대문형무소 · 98 밑줄을 그으며 · 100 “새로 고침” · 101 영주 · 102 효성동 · 104 야크 털모자 · 106 기린의 뒷발차기 · 107 감자 세 알 · 108 돌과 나무의 대화 · 110 해설 야크 털모자를 쓰고 조금만 더, 조금만 더/ 우대식 · 112 |
저자 소개 1
전남 강진 울바우에서 태어났다. 1991년 『한국시조』 신인상(시조), 1994년 월간 『현대시학』 (시) 추천을 받았다. 시조집으로 『적막을 줍는 새』,『비등점』,『왜가리 필법』, 『묵언의 힘』, 『그대의 낯선 언어를 물고 오는 비둘기 떼』 등 5권이 있고, 시집으로 『풍경인의 무늬여행』,『뿌리는 아직도 흙에 닿지 못하여』, 『일몰은 사막 끝에서 물음표를 남긴다』등 3권과 시선집 『막간』이 있다. 시사진집(사진 유병용/시 김삼환 공저)으로 『따뜻한 손』, 『우아한 반칙』 등 2권이 있으며, 에세이집으로 『사랑은 내가 주어가 아니라는 것을 알려 주었다』가 있다.
코이카
전남 강진 울바우에서 태어났다. 1991년 『한국시조』 신인상(시조), 1994년 월간 『현대시학』 (시) 추천을 받았다. 시조집으로 『적막을 줍는 새』,『비등점』,『왜가리 필법』, 『묵언의 힘』, 『그대의 낯선 언어를 물고 오는 비둘기 떼』 등 5권이 있고, 시집으로 『풍경인의 무늬여행』,『뿌리는 아직도 흙에 닿지 못하여』, 『일몰은 사막 끝에서 물음표를 남긴다』등 3권과 시선집 『막간』이 있다. 시사진집(사진 유병용/시 김삼환 공저)으로 『따뜻한 손』, 『우아한 반칙』 등 2권이 있으며, 에세이집으로 『사랑은 내가 주어가 아니라는 것을 알려 주었다』가 있다.
코이카 국제봉사단원으로 파견되어 우즈베키스탄의 서부 도시 누쿠스에 있는 카라칼팍국립대학교와 캄보디아 서북부 반띠민쩨이에 있는 민쩨이국립대학교에서 한국어과 학생들에게 한국어를 가르쳤다.
코이카 국제봉사단원으로 파견되어 우즈베키스탄의 서부 도시 누쿠스에 있는 카라칼팍국립대학교와 캄보디아 서북부 반띠민쩨이에 있는 민쩨이국립대학교에서 한국어과 학생들에게 한국어를 가르쳤다.
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품목정보
- 발행일
- 2020년 09월 30일
- 쪽수, 무게, 크기
- 128쪽 | 200g | 128*210*9mm
- ISBN13
- 9791165121198
출판사 리뷰
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김삼환 시인은 언제나 웃고 있다. 사람 좋은 웃음 뒤에 단단하게 새겨진 삶의 옹이가 그의 문학을 견인해왔을 것이다. 이번 시집을 읽으며 가장 먼저 눈에 띤 것은 여러 시편들이 자신을 들여다보는 자화상의 형식을 띠고 있는 것이다. 시 「눈물꽃」은 반지하방에 어른거리는 햇살이 빚어내는 문양을 ‘눈물꽃’이라는 형상으로 그리고 있다. 그러나 이 눈물꽃은 다분히 시적 화자의 내면을 고스란히 그리고 있다는 점에서 대상에 대한 투사의 형식을 띠고 있다.
김삼환 시인은 KOICA 국제봉사단원으로 파견되어 우즈베키스탄의 서부 도시 누쿠스의 카라칼팍국립대학교에서 한국어를 가르친 경력의 소유자이다. 그의 체험이 녹아 있는 「사막어록」 연작들도 사실은 나는 누구이고 어디로 가는가에 대한 탐구라는 점에서 시인의 초상이 이면에 새겨져 있다. “그는 지금도 무겁게 등짐을 지고 사막 위를 타박타박 걷고 있을 것이다 바람은 순간순간 모래 위에 새겨지는 그의 삶의 흔적을 하나하나 지우고 있을 것이다”(「사막어록 1」)에서 보듯 사막은 걷는 자의 땅이다. 모든 흔적이 지워졌다는 것은 삭제되었다는 의미라기보다는 고통의 시간을 견인했다는 의미에 가깝다. “밀교 수행자의 모습으로 그저 사막을 걷고 있을”(「사막어록 1」) 때 어느 날 사랑의 자격증이 주어진다. 사랑의 자격증은 현실적으로 교환의 가치를 가지는 것이 아니라는 점에서 현실적인 삶과는 다른 방식의 삶을 지향하겠다는 의지를 포함하고 있다. 그것은 “무엇을 남길 것이냐 물어오는 모래바람”(「사막어록 5」)의 물음에 대한 답이기도 하다. 또한 「토우(土偶)」 연작은 토우를 통해 연상된 구체적 대상과 관념을 그리고 있다. 예로 “당신”, “그 사람”, “그 여인”이라는 관념으로서의 대상들은 현실로부터 일정한 거리를 가지면서도 시적 화자의 내면과 미묘하게 결합되어 있다. “당신 몸엔 샘물처럼 향기가 고여 있다”(「토우 24」)고 발화했을 때 당신은 절대자의 형상을 보여주기도 하고 지고지순한 관념을 뜻하기도 한다. 반면 “말없는 운평선(雲平線) 위에// 몸을 눕힌// 친구여”(「토우 27」)라는 시구는 구체적 대상으로 친구의 형상을 보여주기도 한다. 김삼환의 시집 『일몰은 사막 끝에서 물음표를 남긴다』는 패배의 운명을 감수하며 자신의 시세계를 절정으로 끌어가고자 하는 김삼환 시인의 의지를 볼 수 있었다. 시의 길이란 신기루 같아 잡힐 듯 멀어지고 어느 날은 눈앞에 다가와 눈을 뜨면 사라지는 꿈 같은 것이기도 하다. 그래도 ‘조금만 더’ 스스로를 달래며 걸어가는 저 길이란 아마 영원을 뜻하는 시간의 길이라 할 것이다. 시 「야크의 털모자」는, 시인의 한 표상인 야크의 길을 보면 그가 어떻게 걸어왔는지 어디로 걸어갈 것인지 어렴풋이 그려볼 수 있을 것이다. [표제시] 사막어록 5 -- 북극성에 오금 저린 사막의 밤이 가고 팽팽하게 몸을 비튼 내 노트의 글자들이 점점이 모래가 되어 다시 눈을 뜨는 아침 - 수천 년의 발걸음도 흔적을 지운 이곳 내 걸음 뒤를 재며 질문 하나 따라온다 무엇을 남길 것이냐 물어오는 모래바람 - 쌓아도 부서지는 기껏 한낱 모래성을 모둠발로 뛰어도 볼 수 없는 신기루를 서너 점 덤을 받아도 무너지는 포석을 - 견디라 견뎌보라 마른 모래언덕 너머 낙타의 더운 입김 옆구리에 닿을 때 일몰은 사막 끝에서 물음표를 남긴다 -- [대표시] 야크의 털모자 -- 차마고도 여행길에 사온 모자에선 야크의 살 냄새가 났다 고산지대 약초를 뜯어먹고 사는 야크는 버릴 게 하나도 없다는데 야크의 털모자에선 설산 물을 머금은 약초 냄새가 났다 그 모자를 쓰고 외출했다가 돌아오면 - 천천히 걷는 허리 곧은 야크의 지도가 그려졌다 -- 눈물꽃 -- 창문도 반만 열린, 반지하방 한 쪽 벽에 아침 햇살을 풀어 그린 꽃그림이 걸려 있다 - 오가는 길을 비켜 몰래 눈을 마주쳐도 그 눈 속에 있는 말을 전할 수가 없어서 - 창틈으로 기웃거리는 햇살을 가져오면 가슴에 묻은 것들 벽에 함께 버무려져 - 마음속의 말이 굳어 배경이 되고 마는 반지하 어둔 방을 밝혀주는 눈물꽃 - 팔을 뻗어도 입술까진 닿지 못해서 그 그림을 그대로 바라만 보고 있는 - 찬바람 부는 그 길, 골목 같은 한 세상 돌고 돌고 휘돌아 다시 돌아나올 때까지 - 벽에 피는 상사화 상사화는 눈물꽃 -- |
리뷰/한줄평0
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