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품목정보
| 발행일 | 2018년 11월 30일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 280쪽 | 378g | 145*210*20mm |
| ISBN13 | 9788936437534 |
| ISBN10 | 8936437534 |
- eBook
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MD 한마디
정세랑의 첫 소설집! 신선한 경쾌한 상상력과 다정한 문장으로 "내가 남긴 자리에 앉은 당신에 대한 염려, 그런 마음이 만들어낸 단단한 연대의 이야기"를 들려줍니다. 누구보다도 기다렸던 책인 만큼 소설MD는 "정세랑앓이" 중인데요. 다른 책도 좋지만 지금은, "반짝이는 이야기꾼" 정세랑의 매력에 흠뻑 빠질 시간입니다. - 소설MD 김도훈
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저자 소개 (1명)
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헤이, 시스터! 우리 옥상에서 꼭 만나요!
도서1팀 김유리 (asalighter@yes24.com)
2019-01-03
2010년부터 소설을 써온 정세랑 작가가 2018년 말에서야 첫 단편소설집을 냈다고 하면 누가 믿을까? 장편소설 『이만큼 가까이』, 『보건교사 안은영』, 『피프티 피플』로 한국 문단에서 젊은작가로서 독자들에게 믿음을 쌓아 온 정세랑 작가. 그녀가 그동안 자유롭게 그려왔던 현실과 환상, 그리고 SF의 세계까지 첫 단편소설집 『옥상에서 만나요』에 고스란히 녹아나 있다. 정세랑 작가를 8년간 좋아했던 독자였든, 처음 읽기 시작한 독자였든 양쪽 모두가 만족할 것이다.
웨딩드레스를 입는 신부 44명, 모두가 선망했던 고교 동창생, 오랫동안 짝사랑한 남자가 있었던 서울 여자, 언니의 털 레깅스를 시켜주던 평범한 동생 등 우리가 한번쯤 ‘했던’ 그때 그 사람, 혹은 우리 주위에 있었던 그 사람이 소설 속 인물로 등장한다. 화자나 주인공이 되기도 하고, 주변인물이 되기도 한다. 재미있게도 읽으면 읽을수록 단 한 명의 인물도 비공감을 받을 인물이 없다는 것. 모두가 이해 되고, 모두가 내 자신 혹은 내 주변이 되어버리기 때문일까. 소설들은 하나같이 현실처럼 느껴진다. 비록 뱀파이어가 되기도 하고, 괴물이 소환되기도 하고, 귀가 과자로 자라는 병에 걸리기도 하지만, 그것조차 비현실이 아닌 현실로 다가온다. 그건 작가가 인물의 어떤 면모를 소설 속에서 독자들이 충분히 이해하게 하게끔 설득시켰기 때문일 터.
더불어 9편의 단편소설들은 서로 개별적인 이야기면서도 기묘하게 연결이 되어 있다. 그들이 처한 상황은 충분히 우리가 상상 가능한 미래가 되고, 지금 처한 현재 상황 혹은 겪었던 과거가 되기도 한다. 동학 농민군이 있었던 먼 옛날부터 화상통화로 베리타르트를 만드는 친구를 볼 수 있는 지금까지. 장면들이 자연스럽게 다정하고도 다채로운 상황들을 연이어 파노라마처럼 이어준다. 어느 장면도 불편하지 않고, 따스하게 우리를 감싸 안는다. 다양한 장면들과 목소리들에 우리는 자연스럽게 인물들의 하나뿐인 베프가 되기도 하고, 언니가 되기도 한다.
무엇보다 정세랑의 소설 속 인물(화자)들은 누구도 의지하거나 포기하지 않는다. 누가 어리석다고 말해도, 도망을 치더라도, 망할 것 같은 논문을 완성하더라도 계속 자신의 의지대로 나아간다. 그래서일까. 우리는 이 반짝거리는, 실패했으나 포기하지 않은 이들의 목소리에 한참 귀를 기울인다. 정세랑 소설의 가장 큰 힘은 이 ‘귀기울임’에 있을 것이다. 애써 듣지 않아도 텔레파시처럼 이어지는, 정다운 쌍둥이 자매의 음성처럼.
“너라면 이해할 수 있을 거야. 모든 사랑 이야기는 사실 절망에 관한 이야기라는 걸. 그러니 부디 발견해줘. 나와 내 언니들의 이야기를. 너의 운명적인 사랑을. 그 지옥에서 벗어날 수 있게 해줄 기이한 수단을.
옥상에서 만나, 시스터.” - 116쪽
9개의 음성을 놓치지 않고 읽은 당신은 어쩌면 나의 자매일수도 있겠다. 한번도 만난 적이 없지만, 우리는 어딘가 연결되었을 수도 있다. 정세랑 소설을 읽으면서 다시금 확인한다. 작금의 소설은 단순한 취향의 공동체가 아닌, 어떤 방향의 ‘점’이라고. 그러니까 우리 『옥상에서 만나요』. 우리만의 비서를 들고, 카라반을 준비해서 말이에요. 우리는 우리만으로도 충분할거에요.
웨딩드레스를 입는 신부 44명, 모두가 선망했던 고교 동창생, 오랫동안 짝사랑한 남자가 있었던 서울 여자, 언니의 털 레깅스를 시켜주던 평범한 동생 등 우리가 한번쯤 ‘했던’ 그때 그 사람, 혹은 우리 주위에 있었던 그 사람이 소설 속 인물로 등장한다. 화자나 주인공이 되기도 하고, 주변인물이 되기도 한다. 재미있게도 읽으면 읽을수록 단 한 명의 인물도 비공감을 받을 인물이 없다는 것. 모두가 이해 되고, 모두가 내 자신 혹은 내 주변이 되어버리기 때문일까. 소설들은 하나같이 현실처럼 느껴진다. 비록 뱀파이어가 되기도 하고, 괴물이 소환되기도 하고, 귀가 과자로 자라는 병에 걸리기도 하지만, 그것조차 비현실이 아닌 현실로 다가온다. 그건 작가가 인물의 어떤 면모를 소설 속에서 독자들이 충분히 이해하게 하게끔 설득시켰기 때문일 터.
더불어 9편의 단편소설들은 서로 개별적인 이야기면서도 기묘하게 연결이 되어 있다. 그들이 처한 상황은 충분히 우리가 상상 가능한 미래가 되고, 지금 처한 현재 상황 혹은 겪었던 과거가 되기도 한다. 동학 농민군이 있었던 먼 옛날부터 화상통화로 베리타르트를 만드는 친구를 볼 수 있는 지금까지. 장면들이 자연스럽게 다정하고도 다채로운 상황들을 연이어 파노라마처럼 이어준다. 어느 장면도 불편하지 않고, 따스하게 우리를 감싸 안는다. 다양한 장면들과 목소리들에 우리는 자연스럽게 인물들의 하나뿐인 베프가 되기도 하고, 언니가 되기도 한다.
무엇보다 정세랑의 소설 속 인물(화자)들은 누구도 의지하거나 포기하지 않는다. 누가 어리석다고 말해도, 도망을 치더라도, 망할 것 같은 논문을 완성하더라도 계속 자신의 의지대로 나아간다. 그래서일까. 우리는 이 반짝거리는, 실패했으나 포기하지 않은 이들의 목소리에 한참 귀를 기울인다. 정세랑 소설의 가장 큰 힘은 이 ‘귀기울임’에 있을 것이다. 애써 듣지 않아도 텔레파시처럼 이어지는, 정다운 쌍둥이 자매의 음성처럼.
“너라면 이해할 수 있을 거야. 모든 사랑 이야기는 사실 절망에 관한 이야기라는 걸. 그러니 부디 발견해줘. 나와 내 언니들의 이야기를. 너의 운명적인 사랑을. 그 지옥에서 벗어날 수 있게 해줄 기이한 수단을.
옥상에서 만나, 시스터.” - 116쪽
9개의 음성을 놓치지 않고 읽은 당신은 어쩌면 나의 자매일수도 있겠다. 한번도 만난 적이 없지만, 우리는 어딘가 연결되었을 수도 있다. 정세랑 소설을 읽으면서 다시금 확인한다. 작금의 소설은 단순한 취향의 공동체가 아닌, 어떤 방향의 ‘점’이라고. 그러니까 우리 『옥상에서 만나요』. 우리만의 비서를 들고, 카라반을 준비해서 말이에요. 우리는 우리만으로도 충분할거에요.
출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기
추천평 추천평 보이기/감추기
두근거리는 마음으로 책장을 넘기며 처음에는 아끼는 마음으로 천천히 읽으려 했지만 어느새 정신없이 다음 페이지를, 다음 이야기를 궁금해하며 단숨에 읽어버리고 말았다. 벌써 다 읽어버렸다니, 아쉬움에 마지막 페이지를 놓지 못하며 이번에는 진심으로 궁금해졌다. 도대체 작가의 어느 곳에서 이 이야기들이 흘러나오는 것일까? 이 책을 읽다보면 그에게서 다정한 위로를 받게 된다. 시니컬한 시선이 멋짐으로 포장되는 세계에서 정세랑의 다정함은 너무나 고맙고 소중하다. 옥상에서 만나자니, 다른 사람이라면 몰라도 정세랑이 만나자는 옥상은 따스한 햇빛이 비치는, 사방이 탁 트여 살랑거리는 바람을 맞을 수 있는, 기분 좋은 냄새가 나는 그런 곳이다. 그곳이라면 오랫동안 그리워했던 친구를 만날 수 있을 것 같다.
- 이언희 (영화감독, 「미씽: 사라진 여자」 「탐정: 리턴즈」)
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