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품목정보
| 발행일 | 2022년 09월 30일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 264쪽 | 354g | 130*190*20mm |
| ISBN13 | 9791197519468 |
| ISBN10 | 1197519467 |
윤여림,천미진 저
|
호호아
|
2022년 09월 30일
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저자 소개 (2명)
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재미난 이야기를 쓰면서 밝아졌고, 성장을 노래하는 이야기를 쓰면서 어른이 되었고, 희망을 꿈꾸는 이야기를 쓰면서 씩씩해졌습니다. 어린이처럼 언제까지나 자라나는 작가이고 싶습니다.
---「표지 윤여림 소개글」중에서
두 작가의 이야기는 다르지만 결국은 같다. 둘 다 성장기다. 우리는 그림책 글 작가로 가는 좁은 길에서 돌아서거나 주저앉지 않았다. 빨간 구두를 신고 앞으로 한 발 한 발 나아갔다. 한 뼘 한 뼘 자라났다. 그림책 속 어린이와 그림책 밖 어린이가 가르쳐준 대로.
---「프롤로그」중에서
상상력보다는 ‘통찰력’ ‘관찰력’ ‘표현력’ ‘학습능력’ ‘주제의식’을 필요로 하는 그림책들이 세상에는 많다. 더욱이 그림책 글을 쓰는 작가가 되려면 이미지를 생생히 떠올리고, 그 이미지와 대화를 주고받는 글을 쓸 줄 알아야 한다. 쓰고자 한 이야기를 끝까지 써내는 ‘끈기’는 장르를 불문하고 모든 작가가 갖춰야 할 덕목이다. 그런데 왜 나는 그런 질문을 받을 때면 꼭 필요한 능력으로 ‘상상력’을 떠올리는 걸까.
---「나는야 상상벌레」중에서
그림책 글을 쓰는 사람이라 수정할 때 고려할 점이 하나 더 있다. 바로 그림과의 조화다. 그림 스케치나 채색 그림이 들어오면 글 작가에게 그림을 검토하고 의견을 전하는 기회가 온다. 이때 내가 가장 중요하게 생각하는 점은, 그림과 글이 조화를 이루고 있는가다. 그림이 글과 전혀 다른 이야기를 하면 그림책을 읽는 독자가 얼마나 혼란스럽겠는가.
---「수정을 대하는 자세 변천사」중에서
편집자는 누구보다 내 작품의 성공을 바라는 사람이다. 그렇기에 편집자의 수정 의견에 귀 기울일 필요가 있다. 편집자의 의견에 유심히 귀 기울이되 내가 이 작품을 통해 무얼 이야기하고 싶었는지를 잊지 말 것. 작품의 중심을 온유하게 지킬 것.
---「수정을 대하는 자세 변천사 」중에서
최미란 작가님뿐 아니라 거의 모든 그림 작가님들과 일할 때마다 나는 기분 좋은 충격에 빠졌다. 『상자 세상』의 이명하 작가님은 주인공 남자가 얼마나 쇼핑 중독에 빠졌는지를, 상표 태그를 떼지 않은 셔츠와 바지를 입은 모습으로 표현해내셨고, 상자들마다 개성을 부여해서 이야기에 생동감을 불어넣으셨다.
---「나의 소중한 그림책 동료들」중에서
어린이 책 글을 쓰면서 만난 수많은 어린이들 가운데에는 내 안에 사는 어린이도 있다. 성장을 노래하는 이야기, 희망을 꿈꾸는 이야기를 쓰면서 내 안의 어린이가 빛을 만났고 그만큼 나는 밝아졌다. 힘차졌다. 자라났다. 어린이 책 작가가 되기를 잘했다.
---「어린이 책 작가가 되기를 잘했다」중에서
“여러분의 스승이 된 그림책은 무엇인가요?” 길은 다 그림책 속에 있다. 나에겐 그림책이 스승이고, 그 작품을 완성한 작가님들이 작품으로 나를 가르쳐주신다.
---「선생님, 여기 계셨군요! 」중에서
워크숍에서 습작을 같이 살펴보다보면, 나의 어린 시절 이야기나 나의 잊지 못할 추억을 그대로 담아오는 경우가 많다.(……) 그림책은 독자의 책장에 꽂힐 독자의 책이자 독자의 가슴에 오래오래 남기를 바라는 마음으로 탄생하는 이야기다. 나의 경험을 있는 그대로 옮겨 적는 것을 넘어, 그 경험으로부터 전하고자 하는 메시지를 추출하고 함축하여 독자의 흥미와 공감을 불러일으킬 수 있도록 가공한 뒤, 독자의 가슴에 정확히 배달하는 작업, 나는 그것을 글쓰기의 바탕이라고 생각한다.
---「그림책 글쓰기 워크숍 9: 독자의 책」중에서
『된장찌개』 이후부터 글을 쓸 때 가장 먼저 고민하는 것은 누구를 주인공으로, 또는 화자로 설정하느냐다. 『된장찌개』에서는 찌개를 끓이는 주체를 엄마로 설정하고 싶지 않았다. 동물이 요리를 하면 어떨까? 수많은 등장인물을 대입해보고, 여러 시점을 생각해보다가 꼭 들어맞는다고 생각했던 것이 멸치, 감자, 두부들이었다.
---「된장찌개, 된장찌개, 들리는가?」중에서
내가 그림책과 사랑에 빠진 이유는 그림책이 이해하기 쉬워서였다. 교육이나 경험이 부족하더라도 직감적으로 이해할 수 있는 쉬운 이야기 속에 담긴, 삶에 대한 깊이 있는 통찰력과 상상력에 반했던 거다. 어린이부터 어른까지 재미와 감동을 느낄 수 있는 그림책의 넓고 넓은 스펙트럼은 그림책의 엄청난 강점이다.
---「그림책 글쓰기 워크숍 3 : 어린이를 중심에 두는 글쓰기」중에서
복잡하고 긴 문장은 오히려 힘이 세지 못한 것 같다. 어려우면 거리감도 느껴지거니와 머릿속으로 의미를 다시 한번 생각하느라 마음에 곧장 닿기 어렵다. 특히 아이들을 위한, 또 아이와 어른이 함께 보는 그림책에서는 더욱 그렇기 때문에 나는 더 쉽고 간결한 문장을 고민한다.
---「그림책을 읽는 동안엔 누구도 외롭지 않기를 」중에서
앞의 세네 장면 안에 작가가 최대한 매력 발산을 해야 한다는 점이다. 첫 장면부터 매력이 강력하게 드러나면 더 좋다. 이야기의 초반이 다 지나가도록 주목할 만한 사건이나 흥미로운 상상의 세계가 등장하지 않다가 이야기의 후반부에 아주 깜짝 놀랄 만한 일을 숨겨두어도 소용없을 수 있다.
---「표지 윤여림 소개글」중에서
두 작가의 이야기는 다르지만 결국은 같다. 둘 다 성장기다. 우리는 그림책 글 작가로 가는 좁은 길에서 돌아서거나 주저앉지 않았다. 빨간 구두를 신고 앞으로 한 발 한 발 나아갔다. 한 뼘 한 뼘 자라났다. 그림책 속 어린이와 그림책 밖 어린이가 가르쳐준 대로.
---「프롤로그」중에서
상상력보다는 ‘통찰력’ ‘관찰력’ ‘표현력’ ‘학습능력’ ‘주제의식’을 필요로 하는 그림책들이 세상에는 많다. 더욱이 그림책 글을 쓰는 작가가 되려면 이미지를 생생히 떠올리고, 그 이미지와 대화를 주고받는 글을 쓸 줄 알아야 한다. 쓰고자 한 이야기를 끝까지 써내는 ‘끈기’는 장르를 불문하고 모든 작가가 갖춰야 할 덕목이다. 그런데 왜 나는 그런 질문을 받을 때면 꼭 필요한 능력으로 ‘상상력’을 떠올리는 걸까.
---「나는야 상상벌레」중에서
그림책 글을 쓰는 사람이라 수정할 때 고려할 점이 하나 더 있다. 바로 그림과의 조화다. 그림 스케치나 채색 그림이 들어오면 글 작가에게 그림을 검토하고 의견을 전하는 기회가 온다. 이때 내가 가장 중요하게 생각하는 점은, 그림과 글이 조화를 이루고 있는가다. 그림이 글과 전혀 다른 이야기를 하면 그림책을 읽는 독자가 얼마나 혼란스럽겠는가.
---「수정을 대하는 자세 변천사」중에서
편집자는 누구보다 내 작품의 성공을 바라는 사람이다. 그렇기에 편집자의 수정 의견에 귀 기울일 필요가 있다. 편집자의 의견에 유심히 귀 기울이되 내가 이 작품을 통해 무얼 이야기하고 싶었는지를 잊지 말 것. 작품의 중심을 온유하게 지킬 것.
---「수정을 대하는 자세 변천사 」중에서
최미란 작가님뿐 아니라 거의 모든 그림 작가님들과 일할 때마다 나는 기분 좋은 충격에 빠졌다. 『상자 세상』의 이명하 작가님은 주인공 남자가 얼마나 쇼핑 중독에 빠졌는지를, 상표 태그를 떼지 않은 셔츠와 바지를 입은 모습으로 표현해내셨고, 상자들마다 개성을 부여해서 이야기에 생동감을 불어넣으셨다.
---「나의 소중한 그림책 동료들」중에서
어린이 책 글을 쓰면서 만난 수많은 어린이들 가운데에는 내 안에 사는 어린이도 있다. 성장을 노래하는 이야기, 희망을 꿈꾸는 이야기를 쓰면서 내 안의 어린이가 빛을 만났고 그만큼 나는 밝아졌다. 힘차졌다. 자라났다. 어린이 책 작가가 되기를 잘했다.
---「어린이 책 작가가 되기를 잘했다」중에서
“여러분의 스승이 된 그림책은 무엇인가요?” 길은 다 그림책 속에 있다. 나에겐 그림책이 스승이고, 그 작품을 완성한 작가님들이 작품으로 나를 가르쳐주신다.
---「선생님, 여기 계셨군요! 」중에서
워크숍에서 습작을 같이 살펴보다보면, 나의 어린 시절 이야기나 나의 잊지 못할 추억을 그대로 담아오는 경우가 많다.(……) 그림책은 독자의 책장에 꽂힐 독자의 책이자 독자의 가슴에 오래오래 남기를 바라는 마음으로 탄생하는 이야기다. 나의 경험을 있는 그대로 옮겨 적는 것을 넘어, 그 경험으로부터 전하고자 하는 메시지를 추출하고 함축하여 독자의 흥미와 공감을 불러일으킬 수 있도록 가공한 뒤, 독자의 가슴에 정확히 배달하는 작업, 나는 그것을 글쓰기의 바탕이라고 생각한다.
---「그림책 글쓰기 워크숍 9: 독자의 책」중에서
『된장찌개』 이후부터 글을 쓸 때 가장 먼저 고민하는 것은 누구를 주인공으로, 또는 화자로 설정하느냐다. 『된장찌개』에서는 찌개를 끓이는 주체를 엄마로 설정하고 싶지 않았다. 동물이 요리를 하면 어떨까? 수많은 등장인물을 대입해보고, 여러 시점을 생각해보다가 꼭 들어맞는다고 생각했던 것이 멸치, 감자, 두부들이었다.
---「된장찌개, 된장찌개, 들리는가?」중에서
내가 그림책과 사랑에 빠진 이유는 그림책이 이해하기 쉬워서였다. 교육이나 경험이 부족하더라도 직감적으로 이해할 수 있는 쉬운 이야기 속에 담긴, 삶에 대한 깊이 있는 통찰력과 상상력에 반했던 거다. 어린이부터 어른까지 재미와 감동을 느낄 수 있는 그림책의 넓고 넓은 스펙트럼은 그림책의 엄청난 강점이다.
---「그림책 글쓰기 워크숍 3 : 어린이를 중심에 두는 글쓰기」중에서
복잡하고 긴 문장은 오히려 힘이 세지 못한 것 같다. 어려우면 거리감도 느껴지거니와 머릿속으로 의미를 다시 한번 생각하느라 마음에 곧장 닿기 어렵다. 특히 아이들을 위한, 또 아이와 어른이 함께 보는 그림책에서는 더욱 그렇기 때문에 나는 더 쉽고 간결한 문장을 고민한다.
---「그림책을 읽는 동안엔 누구도 외롭지 않기를 」중에서
앞의 세네 장면 안에 작가가 최대한 매력 발산을 해야 한다는 점이다. 첫 장면부터 매력이 강력하게 드러나면 더 좋다. 이야기의 초반이 다 지나가도록 주목할 만한 사건이나 흥미로운 상상의 세계가 등장하지 않다가 이야기의 후반부에 아주 깜짝 놀랄 만한 일을 숨겨두어도 소용없을 수 있다.
---「괴로움은 나의 몫으로」중에서
출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기
추천평 추천평 보이기/감추기
그림책 독자뿐 아니라, 장르 불문 창작을 꿈꾸는 이들 모두에게 권하고 싶은 책이다.
- 황유진 (『어른의 그림책』 저자, 그림책 번역가, 그림책테라피스트)
평범한 일상의 조각이 어떻게 그림책이 되는가? 작가의 마음으로 발견한 씨앗이 싹을 틔워 책이 되기까지 애정만으로는 되지 않는다. 창작을 둘러싼 두 작가의 진득하고 치열한 고민이 생생하게 담겨 있다.
- 이시내 (『라키비움 J』 편집기자, 초등학교 교사)
선배이자 동료 작가의 담담하면서도 절절한 그림책 이야기를 듣고 나니, 혼자 마주한 흰 종이가 더 이상 쓸쓸하지도 외롭지도 않습니다.
- 김지안 (그림책 작가, 『괜찮아, 천천히 도마뱀』 『튤립 호텔』 저자)
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