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시인의 말
제1부 잘 익은 알전등 하나 모과 - 11 디퓨저 - 12 빗방울 농사 - 13 양파의 겨우살이 - 14 책벌레 - 16 대설 - 18 아코디언 - 19 허수아비 약전(略傳) - 20 느티나무 그림자 - 22 동백숲에 들다 - 23 라이너 쿤체 - 24 붉나무 - 25 나팔꽃 3 - 26 물매화 - 27 기와불寺 - 28 제2부 봄 다음에 또 봄이 오고 백일홍 - 31 황궁반점 후일담 - 32 일몰증후군 - 34 띠실마을 - 36 매미 1 - 38 매미 2 - 39 매미 3 - 40 사각지대 - 41 달순 씨 닭집 - 42 타래난초 - 44 시소 놀이 - 45 나비를 깨우다 - 46 치마폭 - 48 25시 편의점 - 50 말복 - 52 제3부 밀항을 나서야 할 때 복사꽃 피는 밤 - 55 낙안들이 나안들로 - 56 빨래 보고서 - 58 고양이를 수소문하다 - 60 부겐빌레아 - 62 산벚꽃 초대를 기다리다 - 63 수국 - 64 아궁이 - 66 편지 - 67 저수지 - 68 밀항 - 69 수레국화 - 72 벼룩시장 - 74 하지 - 75 제4부 무궁화꽃이 피었습니까 홍도화 - 79 층간소음 - 80 텰슈뎐(哲秀傳) - 82 굥비어천가(○飛御天歌) - 84 코끼리 냉장고 - 88 전국학력평가 - 90 달걀귀신 - 92 무궁화꽃이 피었습니까 - 94 단군신화 속편 - 96 비문증 - 98 맨홀을 엿보다 - 100 머나먼 코트디부아르 - 102 부고 - 103 A4 자서전 - 104 해설 정재훈 예순의 봄날 동안 잘 익은 시집 하나 - 105 |
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경칩 지나 봄비 오시는 날
차창에 필사적으로 매달리는 저 빗방울들, 뿌리쳐도 따라붙는 저 난생(卵生)의 결사대, 꼬리를 길게 끄는 저 끈질긴 올챙이 떼, 눈물방울 같은 저 올챙이들을 복장뼈 안쪽에 고이고이 모셔다가 봄밤을 보낼 밑천으로 농사를 지어야겠다. 춘분 청명 어름에는 먹을 것도 지천이라 조팝나무 이팝나무가 차려 내는 수만 그릇 하얀 쌀밥 아침저녁으로 챙겨 주면서 잘 키워야겠다. 날름날름 받아먹으며 뒷다리가 자라고, 앞다리가 생기고, 꼬리가 떨어져 나가고, 봄밤의 들판에 저 양서류들 방생을 하면 울음주머니 부풀려 한 바가지씩 밤새 노래를 쏟아 낼 터이니 저 갸륵하고 다소곳한 후렴구들로 봄밤은 울울창창 소리의 꽃밭이 될 터이니. --- 「빗방울 농사」 중에서 나는 늘 등을 보이는 술래입니다. 가위바위보, 늘 지기만 하는 술래입니다. 늘 방심하고 늘 허술합니다. 무궁화꽃이 피었습니다. 무궁화꽃이 피었다고 믿고 늘 뒤늦게 돌아섭니다. 그사이에 검은 그림자가 서서히 다가옵니다. 또다시 무궁화꽃이 피었다고 믿고 돌아섭니다. 내가 못 본 사이에 어둠이 더 가까이 죄어 옵니다. 무궁화꽃이 피었다고 거듭 믿고 또 믿는 그사이에 더러운 손아귀들이 내 등을 덮칩니다. 불온한 덩굴손이 내 목을 조입니다. 날카로운 송곳니가 내 목덜미를 물어뜯습니다. 천기(天氣)를 어지럽히는 자들이 보이지 않는 곳에서 환락의 축제를 벌입니다. 등 뒤에 칼을 숨긴 자들이 내 등을 노리고 있습니다. 음모는 늘 등 뒤에서 발자국 소리도 없이 다가옵니다. 나는 오늘도 술래입니다. 내 등이 위태롭습니다. 무궁화꽃이 피었습니까? --- 「무궁화꽃이 피었습니까」 중에서 A4 용지 한 장에 내 자서전을 담습니다. 수식어는 없고 주어 서술어가 뒤엉킨 문장으로 내 삶을 요약합니다. 날개 한번 펼쳐 보지 못했습니다. 횃대에 올라 본 적 없습니다. 모래목욕은 내 삶의 목록에 없습니다. 당신들이 큰맘 먹고 마련해 준 사글셋방에서 날마다 사글세를 지불합니다. 배터리 케이지 안에서 애비 없는 알을 날마다 낳아 줍니다. 대사에너지가 높다는 사료가 지겨울 때 때때로 죽은 동료를 쪼아 먹는다고 비난하기도 하지만 당신들이 탈탈 털어 간 내 삶이 좆같습니다. 당신들이 핥아 먹느라 헐어 버린 내 똥짜바리가 역겨워 미치겠습니다. 종이 한 장에 갇힌 내 삶이 추악하여 깃털을 뽑으면서 자해를 하고 악몽에 시달립니다. 추레한 내 삶을 A4 용지 한 장으로 마무리합니다. 방금 낳은, 갓 복사된 A4 용지의 뜨듯한 자서전 한 장을 당신들에게 부칩니다. 종이 한 장으로 내 삶을 망쳐 버렸습니다. *배터리 케이지: 산란계를 한정된 공간에서 밀집 사육하기 위해 사용하는 케이지. 일반적으로 케이지 한 개의 크기는 가로 50㎝, 세로 50㎝, 높이 30㎝이며 한 케이지에 산란계 여섯 마리 정도를 사육한다고 함. --- 「A4 자서전」 중에서 |
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시인의 말
꽃밭의 저 나비, 징그러운 애벌레와 막막한 번데기의 곡절을 지나고서야 겨우 얻는 한 쌍의 날개! 찔레꽃은 또 피는데, 애벌레도 번데기도 거치지 않고서 어깻죽지가 가려우니 이 무슨 파렴치란 말이냐! |
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정용기 시인의 이번 시집 전체를 불태우고 있는 장면을 옮겨 적자면 이러하다. “출구를 봉인한 채 화르르 불타오르는 저 동백숲에서 화근내 삼키며 서성거리느니/자백하건대 나를 가둔, 내가 가둔 저 붉은 꽃잎은 이번 생의 배수진이다.”(「동백숲에 들다」) “저 붉은 꽃”은 두말할 것 없이 ‘동백’을 이어받은 구절이지만 오롯이 ‘시’를 가리키고 있다는 것쯤은 누구나 알 일이다. 그러니 ‘시’는 ‘나’를 가두고 있고 ‘나’ 또한 ‘시’를 가두고 있다는 게 자백의 한 맥락이고, 그것이 지금도 결코 물러설 수 없는 형국이라는 사실을 자인하는 게 이에 겹친 문맥이다. 얼핏 보자면 이 문장은 시인으로서의 ‘나’를 한껏 드러내고 있지만, 속내를 짚자면 ‘나’와 ‘시’가 연루되어 서로 결박하고 있다는 점에서 참으로 어찌할 수 없는 난경을 적시한다. 어느 정도냐 하면 “화근내” 곧 탄내를 삼키고 ‘시’ 앞에 서성이고 있다고 말할 만큼 말이다. 다른 형상을 이끌어 오자면 “자기가 내리친 칼날을/자기 가슴으로 고스란히 받아 내는” 닭집 “달순 씨”가 시인 자신인 셈이다. “달순 씨”는 “닭의 배”를 가르면서 “무지개 서던 화양연화의 나날을 수소문”하고 있지만 이는 무용한 일이다.(「달순 씨 닭집」) 덧붙여야겠다. 같은 시에서 손꼽는 “화양연화의 나날”이나 “보름달”, “달빛 아래 읽던 연애편지”, “두근거리는 봄밤”, “날마다 낳던 알”, “신데렐라의 유리 구두”는 시가 아니다. 시는 “자기가” 자신을 향해 “내리친 칼날”이다. 어찌 보면 동귀어진이라고도 할 수 있을 이 참상은 그러나 그것이 바로 생의 실재이자 시의 본래면목이 아니겠는가. 뒤집어 말하자면 “매화와 산수유꽃 사이”는 “꽃과 열매”, “부패와 발효”, “뭍과 물”, “양심과 앙심”, “바다와 바닥”, “미움과 믿음”, “간사함과 근사함”, “불안과 불만”, “악랄과 발랄”, “악수(幄手)와 악수(惡手)”, “소금과 소름” “사이”이기도 하지만 그곳은 실은 “매화와 산수유꽃”이 만발한 곳이며 그런 맥락에서 “부패와 발효” 등속 모두 꽃이다(「층간소음」). “얼떨결에 지나쳐 버린 사각지대”는 어쩌면 저 “사이”들 자체이자 그 어우러짐이다. 그곳은 “언제나 절정이었고” “매번 절경이었다”.(「사각지대」) 이순과 세 살 간의 “시소 놀이”처럼 말이다(「시소 놀이」). 화양연화라니! 화엄이다. - 채상우 (시인)
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