“왜 우리는 종이책과 전자책 둘 중 하나만 선택해야 하나요? 이 둘은 서로 다른 수단일 뿐입니다. 당신이 풀어야 하는 문제에 서로 다른 해법이 제시되는 거죠. 어떤 경우든 디자인과 디자이너의 역할은 동일합니다. 종이책과 전자책을 디자인하는 데에 필요한 기술과 지식에 차이가 있을 뿐이죠.”
– 헨릭 뉘그렌, 북 디자이너
SPECIAL REPORT, <북디자인의 미래> 중에서

“북디자인이라는 건 하나의 쪽만을 만드는 게 아니라, 20쪽이면 20쪽, 100쪽이면 100쪽, 총서면 총서, 몇 권이든 관통할 힘을 디자인하는 거라 생각해요. 하나의 쪽을 떼어놓고 봐도 아름다워야 하는 건 당연하지만 시퀀스를 경험할 수 있게 하려는 게 수류산방의 생각이에요. 하나의 글 묶음을 구성하고 쉬어야 할 때 질감이 다른 종이를 삽입하는 등, 촉각적으로 새로운 만남을 도모하는 방식으로 독자를 고려해야 해요. 다르게 말하면 책 읽는 시간을 디자인하는 거죠.”
– 심세중, 수류산방 실장
SPECIAL REPORT, <수류산방의 마음> 중에서

“소거법으로 답하자면 이른바 ‘독자들의 취향’, 더 적확히 말하자면 일반 대중의 취향은 이러할 것이란 추측이나 통념에 호소하는 기색이 역력한 북디자인을 좋아하지 않습니다. 혹은 ‘이런 책이 잘 팔리지 않을 수도 있으니까’라는 근심 때문에 억지로 귀엽거나 코믹한 척 으스대는 북디자인에도 호감이 가지 않고요. 익숙한 공식이 안전하다는 믿음을 재생산하는 북디자인도 한없이 지루합니다. 이를테면 페미니즘을 다룬 대부분 책이 분홍색을 주된 색조로 채택하는 관습은 언제까지 되풀이될까요? 이 소거법을 적용하고 남는 답이라면, 책의 내용을 완벽하게 장악한 편집자와 디자이너가 협업하여 그 책에 가장 잘 어울리는 물리적 형태를 만들어내는 북디자인이 가장 이상적이라고 말할 수 있겠습니다.”
– 김용언, <미스테리아> 편집장
SPECIAL REPORT, <북디자인을 말하다> 중에서