최광 소설가가 시집을 냈다. 한편 한편이 엽편葉片소설의 스토리를 품었다. 소설가가 시를 쓰는 것은 쉽지 않은 선택이다. 시란 문장의 보자기로 싼 사물이 벽옥碧玉처럼 스스로 빛을 낼 때 드러나는 문채(文彩)를 수사(修辭)로 번역하는 작업이기 때문. 최광 시인의 탄생을 축복하기로 하자. 문장의 비밀한 암시에 성공했으니. 최광 시인의 발효 사유와 감정 농축이 독자의 혀에 명주(名酒)향기로 오래 남기를 기도하자. - 김백겸 (시인)

최광의 시는 나날의 일상에서 경험하는 것들, 체험하는 것들을 소재로 하여 창작되고 있다. 일상에서 경험하는 것들, 체험하는 것들은 그의 시에서 ‘이미지’로 존재하기도 하고, ‘이야기’로 존재하기도 한다. 이들 ‘이미지’나 ‘이야기’가 그의 시의 심미적 형상을 이루는 매우 중요한 질료라는 것은 불문가지이다. 그의 시에서 이들 이미지나 이야기는 나날의 삶에서 그가 깨닫고 발견하는 어떤 진실을 담고 있어 특별한 주목을 요한다. 바로 이러한 점에서 그의 시의 ‘이미지’나 ‘이야기’는 일종의 알레고리로 기능한다, ‘오봉산’으로부터 그가 “소복한 보리밥 몇 사발”이나 “오순도순 둘러앉아” 있는 “오 남매”(「오봉산」)를 깨닫고 있는 것이 그 대표적인 예이다. “문을 꽝 닫”(「자유가 없다」)은 아파트 속의 자유로부터 부자유를 깨닫거나 교실 앞에 서 있는 향나무로부터 “가위질을 당”한 “잘 다듬어진”(「교실 앞 향나무」) 학생들의 꿈을 발견하는 것 등도 그 예라고 할 수 있다. 물론 그가 자신의 시에서 이처럼 알레고리의 기법에 주목하는 것은 지금 이곳의 현실을 좀 더 진전시키기 위한 안간힘에서 비롯된다. 그의 안간힘에 삼가 경의를 표한다. - 이은봉 (시인, 광주대학교 문예창작과 교수)