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품목정보
| 발행일 | 2005년 06월 17일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 247쪽 | 103*182*20mm |
| ISBN13 | 9788932431086 |
| ISBN10 | 8932431086 |
요헨 슈미트. 저 / 이준서,임미오 역
|
을유문화사
|
2005년 06월 17일
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- 무용 top20 197주
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저자 : 요헨 슈미트
<프랑크푸르트 알게마이네> 신문의 무용평론가로서, 피나 바우쉬의 창작활동을 수년간 지켜봐 왔다. 저서로는 <이사도라 덩컨 : 나는 미국이 춤추는 것을 보다>, <20세기 무용의 역사 : 101명의 안무가> 등이 있다.
역자 : 이준서
서울대 독문과와 동대학원에서 박사과정을 수료한 후 1999년 자유 베를린 대학에서 독문학 박사학위를 취득하였다. 서울대, 한양대 강사를 역임했으며 현재 이화여대 조교수로 재직중이다. 역서로는 <말테의 수기>, <매체로서의 영화>(공역) 등이 있으며, 논문으로는 <하이너 뮐러의 텍스트에 나타난 웃음 연구>, <포스트드라마 연극과 몸의 담론들> 등이 있다.
역자 : 임미오
이화여대 독문과를 졸업한 후 독일 뷔르츠부르크 대학과 본 대학에서 독문학, 영화학, 철학을 공부했고, 칼스루에 대학에서 독문학 박사과정을 수료했다. 이화여대 및 장신대 강사를 역임했으며, 현재 독일 영화 및 서적 번역가로 활동하고 있다. 주요 역서로는 <알렉산드리아>, <세계를 움직인 그림들>, <문화학>(공역, 근간) 등이 있으며, 논문으로는 <브레히트 영화이론의 초석>, <서푼짜리 영화 : 브레히트의 좌절된 영화계획> 등이 있다.
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두려움은 이 시대의 주요문제 중의 하나로, 피나 바우쉬의 창작 작업에서도 역시 가장 중요한 주제 중의 하나이다. 그것은 그녀 자신의 두려움이며 그녀의 등장인물들 두려움이다. 그것은 사람을 마비시키고 공격적으로 만드는 두려움이며, 자신을 드러내고 그래서 상대편에게, 파트너에게 무방비 상태로 내맡겨지는 데 대한 두려움이다. 상대방의 반응들이란 신뢰할 수가 없다. 왜냐하면 그도 역시 어쩌면 - 다시금 두려움에서 - 맞받아칠지도 모르기 때문이다.
이러한 두려움의 대응물은 사랑받고 싶다는 강렬한 소망이다. 그리고 피나 바우쉬의 작품들에서는 이 두 감정의 다툼으로부터 갈등들이 생겨나고, 또한 반대로 희극성도 생겨난다. 희극성은 최근 몇 년 동안 어떨 때에는 좀더 블랙코미디가 되고, 어떨 때에는 밝아지기도 하면서 계속해서 증가해왔다…. 이미 일찌감치 피나 바우쉬는 사랑받고 싶다는 욕망을 자신의 창작 작업 및 무용수들과의 작업을 위한 제동장치인 동시에 추진력이라고 칭한 바 있다. 그녀는 “그것은 과정이에요. 사랑받고 싶음. 그것이 분명히 추동력이에요. 만약에 내가 혼자였다면 아마도 상황이 달랐을 거예요. 하지만 그것은 언제나 다른 사람들과 무엇인가 연관이 되잖아요”라고 말했었다. 그것은 앙상블과도 연관되어 있다. 그녀는 앙상블에 해를 입히지 않고 싶을뿐더러, 일종의 보호자 역할을 하고 있다.
이러한 두려움의 대응물은 사랑받고 싶다는 강렬한 소망이다. 그리고 피나 바우쉬의 작품들에서는 이 두 감정의 다툼으로부터 갈등들이 생겨나고, 또한 반대로 희극성도 생겨난다. 희극성은 최근 몇 년 동안 어떨 때에는 좀더 블랙코미디가 되고, 어떨 때에는 밝아지기도 하면서 계속해서 증가해왔다…. 이미 일찌감치 피나 바우쉬는 사랑받고 싶다는 욕망을 자신의 창작 작업 및 무용수들과의 작업을 위한 제동장치인 동시에 추진력이라고 칭한 바 있다. 그녀는 “그것은 과정이에요. 사랑받고 싶음. 그것이 분명히 추동력이에요. 만약에 내가 혼자였다면 아마도 상황이 달랐을 거예요. 하지만 그것은 언제나 다른 사람들과 무엇인가 연관이 되잖아요”라고 말했었다. 그것은 앙상블과도 연관되어 있다. 그녀는 앙상블에 해를 입히지 않고 싶을뿐더러, 일종의 보호자 역할을 하고 있다.
pp.22~23
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나는 춤춘다, 고로 존재한다
아카데미 각본상과 골든 글로브 외국어 영화상(2003)을 수상한 <그녀에게>의 처음과 끝은 ‘현대 무용계의 살아있는 전설’, 피나 바우쉬의 무용극이 열고 닫는다. 소통의 단절과 고통, 슬픔을 표현한 <카페 뮐러>의 오프닝 장면과 강한 생명력, 기쁨과 희망을 전해주는 <마주르카 포고>의 엔딩 장면은 영화를 한층 더 아름답고 낭만적으로 표현해 주면서 강한 인상을 남겼다는 호평을 받았다. 알모도바로 감독은 이미 전작 <내 어머니의 모든 것>에 <카페 뮐러>의 포스터를 등장시킬 만큼 피나 바우쉬의 열렬한 팬으로써, <그녀에게>의 도입부에서 공연에 감동하여 눈물을 흘리는 남자 주인공은 감독 자신의 모습이기도 하다.
아카데미 각본상과 골든 글로브 외국어 영화상(2003)을 수상한 <그녀에게>의 처음과 끝은 ‘현대 무용계의 살아있는 전설’, 피나 바우쉬의 무용극이 열고 닫는다. 소통의 단절과 고통, 슬픔을 표현한 <카페 뮐러>의 오프닝 장면과 강한 생명력, 기쁨과 희망을 전해주는 <마주르카 포고>의 엔딩 장면은 영화를 한층 더 아름답고 낭만적으로 표현해 주면서 강한 인상을 남겼다는 호평을 받았다. 알모도바로 감독은 이미 전작 <내 어머니의 모든 것>에 <카페 뮐러>의 포스터를 등장시킬 만큼 피나 바우쉬의 열렬한 팬으로써, <그녀에게>의 도입부에서 공연에 감동하여 눈물을 흘리는 남자 주인공은 감독 자신의 모습이기도 하다.
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“피나 바우쉬는 무용을 근본적으로 재창조해냈다. 그녀는 지난 50년 동안 가장 위대한 혁신가 중 한 명으로, 그녀 자신이 무용의 한 카테고리이며 그녀 이전에 탄츠테아터는 없었다.” - 윌리엄 포사이드 (프랑크푸르트 발레단 예술감독)
“영화 <그녀에게>의 엔딩에 삽입된 피나 바우쉬의 <마주르카 포고>는 목가적 분위기와 고통에 찬 아름다움으로 나를 울게 만들었다.” - 페드로 알모도바르 (<그녀에게> 감독)
“유럽의 여러 나라 소규모 실험 집단이 있었지만, 주목받을 만한 가치가 있었던 유일한 무용가는 피나 바우쉬뿐이다.” - 월터 소렐 (무용 평론가)
“영화 <그녀에게>의 엔딩에 삽입된 피나 바우쉬의 <마주르카 포고>는 목가적 분위기와 고통에 찬 아름다움으로 나를 울게 만들었다.” - 페드로 알모도바르 (<그녀에게> 감독)
“유럽의 여러 나라 소규모 실험 집단이 있었지만, 주목받을 만한 가치가 있었던 유일한 무용가는 피나 바우쉬뿐이다.” - 월터 소렐 (무용 평론가)
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