초승달은 자라 만월이 된다. 시의 성숙도를 보는 것 같은 크루아상의 됨됨이에서 “둥글게 입술을 오므린/ 침묵의 순간”(「크루아상」)을 읽는다. 초승달처럼 만든 크루아상은 만월에게로 지향하고자 하는 욕망을 차지한다. 정선우 시인의 언어 감각은 이중 삼중으로 구성된 단단한 언어의 크루아상을 갖는다. 협연하는 음악 같은 구성이 돋보인다. 행간과 행간 틈새의 낯설어 보이는 듯한 언어의 단편을 끼워 시의 구성을 보다 탄탄하게 하고자 하는 시적 건축을 볼 수 있다. “숄처럼 두르고 싶”은 “킬리만자로의 석양”(「허밍」)을 응시하는 시인의 눈에 비치는 “고요한 평원이 심심하여 긴 목을 더 늘이고 있”는 “야생의 킬리만자로는 나날이 번창”한다. 이런 감각을 되살리는 “바오바브나무의 매끈한 줄기”를 뛰어넘는 언어의 함축은 다시 “기린” “얼룩말” “갈대” “코끼리”로 이동하는 시점의 발 빠름을 보여 준다. 시점을 고정시키지 않는 시인의 상상력은 세계의 안팎을 엮고 뒤집는 기법에 익숙하다고 보겠다. 이런 시적 기법은 “꽃무늬 티슈를 까”(「티슈」)는 정황 묘사에 도드라진다. 하나의 점에서 다음 점으로 이어가는 시적 점묘법은 시집 전편을 감칠맛 있게 아우른다. 이는 기존 질서를 뛰어넘어 또 다른 질서를 구축하려는 시적 노력의 결과이지 싶다. 눈에 익은 세계가 아닌 세계를 탐구하려는 시인의 노력으로 보다 낯선 시적 세계로의 행보를 즐길 수 있음이 새롭다. - 유병근 (시인)

정선우 시인은 자신의 내면에 대한 집요한 응시를 통해 웅숭깊은 마음을 드러내고 있다. 호들갑스럽지 않고, 과장하지도 않으며, 소란함도 치열함도 조용히 다독이고 있다. 제 속에 그다지 뜨거운 것을 품고도 표정 변화가 없어서 때로는 무엇을 들고 있는지 알 수 없을 때도 있다. 그러나 그러한 시선을 따라가다 보면 한끝에 닿게 된다. 그리고 그 끝에는 언제나 자신에게로 향하는 시선이 있다. 끝내 결핍이 채워지지 않을 때가 더 많은 이 생에 대하여, 이 불화의 세계를 건너가는 방식으로 오히려 담담하고, 주어진 슬픔을 오히려 무기처럼 받아들인다. 결국, 한없이 깊어질 수 있는 힘은 외부의 결핍을 무엇으로 받아들이는가를 생각하게 한다. - 이승희 (『정선우 시집』해설 중에서)