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책소개

저자 소개 1

버지니아 울프

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Adeline Virginia Woolf

본명은 애들린 버지니아 스티븐으로 1882년 영국 런던에서 태어났다. 20세기를 대표하는 모더니즘 작가 버지니아 울프는 평생 정신 질환을 앓으면서도 다양한 소설 기법을 실험하여 현대문학에 이바지하는 한편 평화주의자, 페미니즘 비평가로 이름을 알렸다. 빅토리아 시대 소위 최고의 지성들이 모인 환경에서 자랐고, 주로 아버지에게 교육을 받았다. 비평가이자 사상가였던 아버지 레슬리 스티븐의 서재에서 책을 읽으며 어린 시절을 보냈고 오빠 토비가 케임브리지 대학교에 입학한 후 리턴 스트레이치, 레너드 울프, 클라이브 벨, 덩컨 그랜트, 존 메이너드 케인스 등과 교류하며 ‘블룸즈버리
본명은 애들린 버지니아 스티븐으로 1882년 영국 런던에서 태어났다. 20세기를 대표하는 모더니즘 작가 버지니아 울프는 평생 정신 질환을 앓으면서도 다양한 소설 기법을 실험하여 현대문학에 이바지하는 한편 평화주의자, 페미니즘 비평가로 이름을 알렸다.

빅토리아 시대 소위 최고의 지성들이 모인 환경에서 자랐고, 주로 아버지에게 교육을 받았다. 비평가이자 사상가였던 아버지 레슬리 스티븐의 서재에서 책을 읽으며 어린 시절을 보냈고 오빠 토비가 케임브리지 대학교에 입학한 후 리턴 스트레이치, 레너드 울프, 클라이브 벨, 덩컨 그랜트, 존 메이너드 케인스 등과 교류하며 ‘블룸즈버리 그룹’을 결성하기도 했다. 이 그룹은 당시 다른 지식인들과 달리 여성들의 적극적인 예술 활동 참여, 동성애자들의 권리, 전쟁 반대 등 빅토리아시대의 관행과 가치관을 공공연히 거부하며 자유롭고 진보적인 태도를 취했다.

어머니의 사망 후 정신질환 증세를 보이기 시작했는데, 아버지의 사망 이후 울프의 병세는 더욱 악화되었다. 평생에 걸쳐 수차례 정신 질환을 앓았다. 1905년부터 문예 비평을 썼고, 1907년 [타임스 리터러리 서플리먼트]에 서평을 싣기 시작하면서 『댈러웨이 부인』, 『등대로』, 『파도』 등 20세기 수작으로 꼽히는 소설들과 『일반 독자』 같은 뛰어난 문예 평론, 서평 등을 발표하여 영국 모더니즘의 대표 작가로 인정받게 되었다.

소설가로서 울프는 내면 의식의 흐름을 정교하고 섬세한 필치로 그려 내면서 현대 사회의 불확실한 삶과 인간관계의 가능성을 탐색했다. 1970년대 이후 「자기만의 방」과 「3기니」가 페미니즘 비평의 고전으로 재평가되면서 울프의 저작에 관한 연구가 활발해졌고, 「자기만의 방」이 피력한 여성의 물적, 정신적 독립의 필요성과 고유한 경험의 가치는 우리 시대의 인식과 문화에 지대한 영향을 미쳤다. 버지니아 울프는 픽션과 논픽션을 아우르며 다작을 남긴 야심 있는 작가였다. 그녀의 픽션들은 플롯보다는 등장인물들의 내면에 더욱 초점을 맞춘 의식의 흐름 기법을 사용해 쓰였다.

주요 작품으로는 소설 『출항』, 『밤과 낮』, 『제이콥의 방』, 『댈러웨이 부인』, 『파도』,『현대소설론』 등과 페미니즘 비평의 고전으로 평가받는 에세이 『자기만의 방』과 속편 『3기니』 등이 있다. 1927년 ‘의식의 흐름’ 기법으로 쓰인 『등대로』를 발표하며 소설의 새로운 영역을 개척했고 『올랜도』, 『파도』, 『세월』 등을 계속해서 발표했다. 평화주의자로서 전쟁에 반대하는 주장을 펼쳐 왔던 울프는 1941년 독일의 영국 침공이 예상되는 가운데 자살로 삶을 마감했다.

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역자 : 김정란
이화여자대학교 음악대학을 졸업하고 동교 대학원에서 음악학 석사 학위를 받았다. 1999∼2001 이화 인터내셔널 국제회의 담당 기획실장을 역임했으며, 성균관대학교 번역 TESOL 대학원에서 문학 석사 학위를 받았다. 옮긴 책으로는 《오 헨리의 봄날의 메뉴》, 《예술의 탄생》이 있다.

품목정보

발행일
2007년 11월 20일
판형
양장 ?
쪽수, 무게, 크기
216쪽 | 386g | 크기확인중
ISBN13
9788957593356

출판사 리뷰

글을 쓸 때는 분노를 품지 마라

여성이 지적인 자유를 누리기 위해서는 돈과 자기만의 방이 있어야 하는 것은 틀림없는 사실이지만, 공동거실에서 온갖 일상적인 방해를 받으며 훌륭한 작품을 쓴 제인 오스틴이 있지 않았는가? 그는 이렇게 제인 오스틴을 예로 들며, 작가는 인간과 세계를 자신과의 관계 속에서만이 아니라 실재와의 관계 속에서 볼 수 있는 능력이 있어야만 한다고 못 박는다.

제인 오스틴의 조카는 회고록에 이렇게 쓰고 있군요.
“그녀가 어떻게 이 모든 것을 이루어냈는지 놀라울 따름이다. 그녀는 자주 머물러 있을 만한 독립된 서재도 없었기에 대부분의 작품은 공동거실에서 온갖 일상적인 방해를 받으며 쓰였기 때문이다. 그녀는 자신이 작업하고 있다는 사실을 하인이나 방문객, 가족의 일원을 넘어선 어느 누구도 눈치 채지 못하게 조심했다.”
제인 오스틴은 원고를 숨기거나 압지 한 장을 덮어놓았어요. 다시 말하건대, 19세기 초에 여성이 할 수 있었던 문학 수업은 인물 관찰과 감정 분석을 하며 이루어지는 게 전부였어요. 그녀의 감수성은 수세기 동안 공동거실의 영향을 받으며 교육되었지요. 사람들의 감정이 그녀에게 각인되었고, 개인적인 관계들이 항상 그녀의 눈앞에 있었어요.

버지니아 울프의 이러한 주장은 공허한 울림이 아니다. 그 자신이 인내력과 의지력, 확고한 내면세계를 갖추었기에 자신의 작품 속에서 이렇게 당당하게 주장할 수 있는 것이다.

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