기록 문학과 만화의 찐한 만남!
기술의 발달은 어디에서나 무한한 정보들을 만나게 해 주고 있다. 하지만 단순한 사실의 나열은 인문학적 성찰이나 정서적 연대, 삶의 깨우침과는 무관하다. 역사 상 가장 많은 사실들을 얻을 수 있는 이 시대에 진실에 목말라 하는 현대인의 정서는 새로운 방식의 커뮤니케이션과 새로운 내용의 이야기를 유행시키고 있다.
이 새로운 방식의 중심에는 진정성과 현장성이 자리하고 있다.
소셜 미디어를 통해 생생한 체험과 생각들을 실시간으로 나누는가 하면, 현장 문학, 르뽀 문학 등에 대한 관심도 점점 높아지고 있다.
아트 슈피겔만의《쥐》, 마르잔 사트라피의《페르세폴리스》, 김홍모 기획의《내가 살던 용산》, 조 사코의《팔레스타인》, 아즈마 히데오의《실종일기》 같은 자전적 만화, 르뽀 만화 등에 많은 독자들이 지지를 보내는 것도 같은 맥락으로 이해된다. 다큐멘터리 만화의 시도는 지금까지 본보기가 되는 작품들을 연장하고 확장하자는 의미로 이해할 수 있다. 보다 좋은 만화 콘텐츠들이 만들어진다면 지금보다 많은 독자들이 '사서 보는 종이 만화'에 관심과 애정을 보낼 수 있을 것이다. 더불어 언제나 '대중의 예술'로 살아왔던 만화가 '대중' 스스로의 삶을 바라보고 그들과 함께 세상을 이야기하는 것은 당연한 과제 아닐까?

다큐멘터리 만화 만들기
휴머니스트는 인문 교양서를 바탕으로 하는 브랜드이고, 휴머니스트의 만화 또한 그 결을 함께 유지하고자 했다.《박시백의 조선왕조실록》,《삼인삼색 미학 오디세이》같은 대표 도서들이 바로 그러한 노력의 결실이었다. 어느 때부터인가 만화만이 할 수 있는 어떤 영역이 있지 않을까 하는 모색이 있었고, 특히 한국의 근현대사를 관통하는 휴먼 스토리들을 발굴하려는 노력이 진행 중이었다. 이 와중에 박인하 교수와의 만남은 발상을 다른 차원으로 끌어 올렸다. 박인하 교수는 '다큐멘터리 만화'라는 개념을 제안했고, 이 개념 안에서 휴머니스트 만화 지형을 다시 한 번 계획하는 계기를 마련해 주었다.(2011년 4월)
다큐멘터리 만화의 실험에 대한 모색이 진행되던 중, 운 좋게도 한국만화영상진흥원의 지원 사업으로 선정되었으며, 빠른 속도로 출간이 준비되었다.(2011년 6월)
기획안을 들고 만난 작가들의 반응은 적극적이었다. 기획안에 대한 다양한 의견을 주기도 하고, 더 좋은 기획 아이디어를 내놓기도 했다. 억지로라도 일정을 빼어 작업에 참여하는가 하면, 도저히 어려운 일정인 경우 다른 작가들을 추천하고 소개해 주기도 했다.
그들이 아쉬워했던 '종이 만화'에 대한 열정, '작가 중심의 만화'에 대한 열정의 도움으로 아이템과 기획, 작가 섭외가 완료되었다.(2011년 8월)
하지만, 작가도 편집자도 익숙하지 않은 다큐멘터리 만화 만들기는 쉽지 않은 일이었다.
어디서부터 시작해야 할지 서로가 막막해 하기도 하고, 약속하고 진행한 작품이 진행 상의 어려움으로 엎어지거나, 예상했던 결과로 이어지지 못해 게재되지 못하고 누락되기도 했다.
아직까지 훈련된 다큐멘터리 만화 작가도, 다큐멘터리 만화를 기획해 본 편집자도 없는 상황이었기에 여러 가지 부족함을 지닌 다큐멘터리 만화 시즌 1 〈사람 사는 이야기〉가 출간되었다. (2011년 12월)
다큐멘터리 만화 시즌 1 〈사람 사는 이야기〉의 출간 이후, 만화 동네 사람들의 지지와 시장을 통해 확인된 독자들의 관심은 과분한 것이었다. 하지만 이어지는 다양한 반응은 출발 단계에서 짚어내지 못한 여러 가지 문제들을 고민하게 하는 계기가 되었다. 반성의 계기들은 발전의 단초가 되었다. 다만 이러한 평가가 자족적인 것이 아니길 바란다. 독자들이 보기에 이전부터 풍부하고 흥미로운 두번째 권이길 바라며 〈사람 사는 이야기 2〉권을 출간한다. (2012년 5월)

다큐멘터리 만화란?
다큐멘터리 만화를 만들며 견지한 두 가지 지향은 현장성과 진정성이다. 현장성은 체험과 연구, 취재와 답사 등의 노력을 통해 보완되어야 하며, 진정성은 작가 스스로 보고 있는 것, 하고 싶은 말을 함으로써, 그 말들의 정수를 모아냄으로써 가능할 것이라 믿는다.
현재까지 "다큐멘터리 만화"는 정확하게 어떤 기법이나 형태, 장르로 정리할 수 없다. 오히려 우리가 지향하는 만화의 지점, 깊고 넓게 독자와 소통하기 위한 노력과 움직임의 하나로 이해하는 것이 더 유용할 것이다.

이번 호에서는 작가들의 취재가 한층 강화되었다.
임성훈 작가는 〈나의 애국…보수집회답사기〉에서 제주강정마을의 해군기지 건설을 찬성하는 집회에 직접 참가하여, 보수 단체와 보수 인사들 속에서 하루를 보낸다. 작가가 담아내고 있는 집회 속의 풍경은 여러 가지를 생각하게 한다.
이경석 작가는 〈SNS 전사들 강릉을 말하다〉에서 2011년 강원도 도지사 선거에서 시민들에게 투표 독려 유인물을 나누어 주다가 구금되고, 검찰에 고소당한 인터넷 동호회 회원, 하늘걷기, 샤, 비니와의 인터뷰를 통해 구성되었다. 작가와 인터뷰이들은 당시 무리하게 진행된 구금과 수사가 여당 측의 불법 콜센터 사건에 맞불을 놓기 위한 의도가 아니었을까 추론한다.
최규석 작가는 민주노총 법률원 변호사들을 만났다. 변호사라는 단어가 가진 선망의 이미지와 노동운동이 가진 기피의 이미지를 대비시키면서, 그들의 일상과 그들의 신념을 들여다보고자 한다.
김용희 작가의 〈데자뷰 19871216〉은 1987년 대통령 선거 당시 벌어졌던 〈구로구청 부정선거 항의 농성 사건〉의 당사자들과의 인터뷰를 통해 당시의 과정과 상황을 재구성하였다.
작가는 우리 헌법에서 국민 주권을 실현하는 가장 중요한 근간이 선거와 투표이기에 그 과정에서 한 치의 의혹도 있어서는 안 된다는 생각에 이 작품을 구상하였다고 한다. 더불어 구로구청에서의 이미지가 오늘 날의 선거에까지 그림자를 드리우고 있다는 안타까운 마음을 함께 담았다.

첫번째 특집 "아…청춘!" 의 세 작품은 작가들의 체험과 취재가 어우러져 만들어진 작품이다.
〈청춘은 아름다워?〉는 이 시대 가난한 청춘들에 관한 이야기를 담아냈다. 하숙집 주인들이 담합을 해 1년치 하숙비를 한번에 받아내는 '짬짜미'에 관한 이야기는 낭만이 사라진 하숙촌의 살풍경을 보여 준다. 〈좁은 방〉은 작가 자신의 구치소 생활에 대한 체험을 담아냈다. 대범한 척 하지만 잔뜩 주눅이 들어 끌려 간 구치소, 그 곳에도 사람이 살았다. 〈열심히 살자〉의 2편, '열정은 어떻게 만들어지는가'에서는 다단계 판매 조직에 관한 이야기가 생생하게 펼쳐진다.

정용연의 〈나무 이야기〉, 이국현의 〈헬쓰 왕〉, 황경택의 〈도심 속 식물 이야기〉는 작가들이 체험한 공부 과정(나무에 관한 공부, 헬쓰에 관한 공부)을 되짚어 가며 독자들의 가이드를 자처하고 있고, 정구미의 〈재일교포 2.5세 노란구미의 신혼일지〉는 작가 자신, 경계인의 시각에서 한국 사회를 어떻게 이해하고 있는지 말해 주고 있다.
신명환과 박인하의 역사 만화는 역사의 현장을 찾아가는 수다스러운 답사길이고, 남문희의 〈따뜻한 사람, 체〉는 전설적 혁명가라는 이름의 동상이 되어 버린 인간 게바라에 대한 재조명이다.
김용회 〈데자뷰 19871216〉, 비교적 근래의 역사를 통해 오늘 우리의 문제를 짚어 보고 있다.


다큐멘터리 만화 시리즈의 특징

20-40을 위한 만화 보물섬
고상한 군사문화가 "유해한 문화"라며 만화의 이마에 주홍글씨를 새겨 놓았던 시절에도 만화와 함께 했던 20-40세대에게 만화는 반갑고 친숙한 매체이다. 만화 잡지를 보며 세상을 배우고 꿈꾸었던 세대들이 다시 만화를 통해 오늘의 이야기를 나누는 것은 독자들에게도 특별한 경험이 될 수 있을 것이다.

좋은 만화, 양질의 콘텐츠
휴머니스트는 《박시백의 조선왕조실록》과 《어린이 살아있는 한국사 교과서》시리즈를 통해 40대 어버이 세대의 만화 시장을 확인했다. 좋은 만화가 있다면, 만화에 대한 선입견 없이, 먼저 구입해서 읽고 아이들에게 권하는 독자층을 확인한 것이다. 이들에게 좋은 만화, 양질의 콘텐츠를 지속적으로 전해 줄 수 있다면, 그 만큼 독자층이 넓어질 것이고 우리 만화 시장의 가능성 또한 커질 수 있을 것이다.

종이 만화의 생태계 복원
어느 순간부터 만화는 공짜로 보는 매체가 되어 버렸다. 웹툰이나 기타 무가지의 만화들은 분명 많은 만화가들에게 좋은 기회가 되기도 했다. 하지만 그 치열한 경쟁에 무기도 없이 나선 젊은 만화가들의 대부분에게 만화는 생업이 될 수 없는 상황이다. 다른 한편, 공짜 만화의 성행은 '돈을 주고 사보거나 빌려보는 종이 만화'의 심각한 고전을 초래했다. 좀 더 숙성되고 좀 더 진지한 만화들이 자리잡을 공간은 없다. 다큐멘터리 만화 시즌 1_은 종이 만화가 새로운 시장을 찾아가고, 새로운 독자를 만나는 하나의 실험이 될 것이며, 실험이 성공적이라면 전업 만화작가들이 마음껏 작품을 할 수 있는 만화 환경도 꿈꾸어 볼 수 있다.

취재와 연구 풍토 조성
세계를 열광케 하는 일본 망가의 저력은 취재력에서 비롯된다고 한다. 다큐멘터리 만화를 통한 취재 경험, 연구 경험은 우리 만화에서 보다 탄탄한 구성과 그림을 가능하게 할 것이고, 이러한 노력은 한국 만화의 경쟁력에 힘을 보탤 수 있을 것이다.