1985년 완공된 프레스센터 역시 체면을 위한 입면의 역할을 했다. 세종대로에 면해 있는 쪽이 프레스센터의 정면이지만, 프레스센터의 존재감은 구 서울시청사의 배경이 될 때 보다 분명하게 드러난다. 프레스센터의 남쪽 입면의 폭은 구 서울시청사의 파사드 중앙부와 정확히 일치한다. 남대문을 거쳐 서울시청으로 나아갈 때, 그리고 플라자호텔 객실에서 시청을 바라볼 때 프레스센터는 서울시청을 앞에 두고, 서울시청은 프레스센터를 뒤에 두고 존재를 과시한다. (식민지 시기의 유사) 양식주의 저층과 모더니즘 고층의 조합은 서울 지닌 시간의 갈래를 드러내는 데 아주 효과적인 조합이었다.
--- p.32, 박정현 「올림픽 파사드 : 체면, 가면, 입면 (평론1)」 중에서

근대적 의미의 디자인은 산업화의 산물이다. 서구 디자인사에서 19세기 말을 근대 디자인의 출발점으로
보는 것은 당시 서구가 산업화의 출발점에 있었기때문이다. 이러한 시각에서 본다면 한국의 근대 디자인은
1960년대 이후에 본격화되었다고 할 수 있다. 그렇다고1960년대부터 모든 제품이 고유의 디자인을 취했던 것도 아니다. 산업화의 원조라 할 수 있는 서구 일부 국가를 제외한 대부분의 후발 산업국들은 산업화 초기에 모방 전략을 취했다.
--- p.38, 오창섭 「한국형 제품과 기묘한 근대성 (평론2)」 중에서

그럼에도 확실히 라이프스타일 연구는 ‘생활자’라는 개념, 다양한 정보처리 방법, 시뮬레이션 기법을 동원해,
시장 세분화 전략을 좀 더 정교한 형태로 확장시켜 나갔다. 기존의 시장세분화 전략이 특정 소비자 집단의 구매 패턴에 주목해 그들의 취향이나 선호도를 추론하고 이를 형태, 색채, 재질 등 디자인 요소로 번역하는 수준에 그쳤던 반면, 라이프스타일 연구는 특정 소비자 집단에 주목하되 그 집단이 일상 환경에서 제품을 사용하는 방식을 관찰하고 그에 대한 분석을 통해 제품의 기능과 외형, 더 나아가 제품과 공간의 관계를 재정의하는 데까지 나갔다.
--- p.67, 박해천 「타임머신, 장치, 그리고 다이어그램 (평론 3)」 중에서

88서울올림픽 디자인을 바라본 그간의 시선은88서울올림픽의 시각화 전략에만 집중하지 않았던가. 우리가 올림픽 디자인의 선명한 가시화와 시각화의 전략에 주목함으로써 읽어내지 못했던 다른 1980년대의 디자인은
존재하지 않았던가. 이 글은 ‘반-아카이브’란 개념을 소환함으로써 88서울올림픽 디자인의 외연을 짚어내고,
88서울올림픽 디자인에 대한 재고를 시도해 보고자 한다. 그 재고를 위해 도출한 열쇳말은 ‘한국성 재현 전략’과
‘비가시적 존재의 가시화’이다.