물론 무 자르듯 어느 것이 전적으로 맞고 틀리다고는 할 수 없다. 계절 우편의 방식을 취해서만 얻을 수 있는 것이 있고, 웹이라는 공간을 통해서만 구현 가능한 것들이 분명히 있기 때문이다. 웹이 표현할 수 없는 가령, 햇빛과 바람에 말리느라 자연스럽게 생긴 무늬들, 물감 냄새, 손자국 같은 것들은 [계절우편]에서만 가능한 것이었고 반대로 격차 없는 퀼리티를 유지하면서도 많은 이들에게 공유될 수 있는 웹의 방식은 [계절우편]에서는 가능하지 않았던 것이기 때문이다.
---p.31 「그림과 에세이의 만남, 계절우편」중에서

‘매일’이라는 형식이 있어 아이디어를 손에서 놓지 않을 수 있었다. 게다가 그 시간이 자연스럽게 기록으로 남았으니 나에게 이보다 더 좋은 작업 방법이 또 있을까 싶다. 혼자 만드는 프로젝트였다면 끝까지 못 해냈을 게 분명하다. 자신의 부족함을 파악하고 맞춤형 방법을 궁구하고 시도하다 보니 조금씩 약속 활용의 전문가가 되어간다.
---p.41 「이내의 #매일메일링」중에서

종이책은 시각적인 행위이기도 하지만 동시에 손으로 페이지를 넘기는 촉각의 경험, 종이의 냄새로부터의 후각의 경험 또한 준다. 그러면서 활자를 통해 머릿속으로는 상상하고 느낄 수 있다.
---p.59 「넷플릭스 안 보고 종이책을 읽는다고요?」중에서

등단과 비 등단, 서울과 지역을 가르고 있는 단단한 옹벽 앞에 젊은 작가들은 계속 쓰기 위해 자기만의 길을 개척하고 있다. 새로운 작가들은 스스로에게 청탁하고 문학지면 대신 자신이 갖고 있는 미디어(이메일)를 연재의 지면으로 활용하며 자기만의 길을 만들어내기 위해 고민한다. 점점 더 많은 작가들이 기성 출판과 독립출판을 함께 하고, 문학 매체와 온라인 플랫폼을 오가며 문학 생태계의 경계를 허물고 있다. 제도의 권력, 창작 동료의 부족과 지역적 한계를 딛고 새로운 길을 트기 위해 스스로 기획자가 된다.
---p.81 「새로운 창작의 길 위에서」중에서

이러한 몇 가지 이유들로 이 작가들은 제도의 바깥에서 온 자들이다. 이들은 독자들이 관심 가지는 사회 문제나 취향의 흐름을 반영하고, 문단의 구도와 책의 생산 동력을 변화시키며, 서사의 존재 방식 자체에 대해 질문하게 한다. 이들의 작품 세계는 분명 새로운 문학 세대의 출현이라 할 만하다.
---p.92 「에세이스트 전성시대의 문턱에서」중에서

로맨스 독자의 90% 이상은 여성들이다. 여성들이 로맨스를 소비하는 가장 큰 이유는 로맨스가 그녀들의 환상을 충족시켜 주기 때문이다. 로맨스 서사의 인기가 어제오늘의 일은 아니지만, 최근 로맨스 서사의 폭발적 성장은 매우 의미심장한 현상으로 읽힌다. 이 문제가 여성의 문화 소비 혹은 소비 권력의 문제와 긴밀하게 관련되어 있다고 생각되기 때문이다.
---p.136 「순정의 환상과 낭만의 서사」중에서

현대사회에서 웹소설은 단순히 ‘소설’이라는 형상으로 고착되어 있는 개념이 아니다. 디지털 시장에서 새롭게 개발되어 다양한 커뮤니케이션 형태로 창작될 수 있게 유동하는 비트bit 기반의, 유동적인 디지털 데이터이자 디지털 네트워크인 셈이다.