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책소개
목차
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아몬틸라도의 술통
검은 고양이 어셔 가의 몰락 붉은 죽음의 가면극 모르그 가의 살인 사건 고자쟁이 심장 황금벌레 도둑맞은 편지 작픔 해설 |
저자 소개 2
Edgar Allan Poe
미국의 시인이자 소설가, 비평가. 1809년 매사추세츠 보스턴에서 태어났다. 아버지는 실종되고 어머니는 두 살 때 세상을 떠나자, 세 살 때 한 사업가 부부에게 입양되어 사랑을 받고 자랐다. 그러나 1826년 버지니아 대학에 입학한 후에는 도박과 음주에 빠져 양부모로부터 최소한의 재정적 지원으로 잠시 수학했으나 졸업하지 못했다. 그 후 1835년에는 잡지사 편집인으로 근무, 그 이듬해 5월 클렘과 결혼했지만, 그녀는 생활고와 결핵에 시달리다 결혼 생활 6년 만에 사망했다. 그러자 포는 방탕한 생활로 자신의 건강을 돌보지 않아 2년 후인 1849년 10월, 볼티모어의 길거리에서 쓰
미국의 시인이자 소설가, 비평가. 1809년 매사추세츠 보스턴에서 태어났다. 아버지는 실종되고 어머니는 두 살 때 세상을 떠나자, 세 살 때 한 사업가 부부에게 입양되어 사랑을 받고 자랐다. 그러나 1826년 버지니아 대학에 입학한 후에는 도박과 음주에 빠져 양부모로부터 최소한의 재정적 지원으로 잠시 수학했으나 졸업하지 못했다. 그 후 1835년에는 잡지사 편집인으로 근무, 그 이듬해 5월 클렘과 결혼했지만, 그녀는 생활고와 결핵에 시달리다 결혼 생활 6년 만에 사망했다. 그러자 포는 방탕한 생활로 자신의 건강을 돌보지 않아 2년 후인 1849년 10월, 볼티모어의 길거리에서 쓰러져 마흔의 젊은 나이에 세상을 떠났다.
그의 주요 작품으로는 『검은 고양이』, 『모르그 가의 살인』, 『어셔 가의 몰락』, 『황금 풍뎅이』 등의 단편과 『애너빌 리』, 『갈가마귀』, 『엘도라도』 등의 시를 남겼다.
그의 주요 작품으로는 『검은 고양이』, 『모르그 가의 살인』, 『어셔 가의 몰락』, 『황금 풍뎅이』 등의 단편과 『애너빌 리』, 『갈가마귀』, 『엘도라도』 등의 시를 남겼다.
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1933년 충북 괴산에서 태어나 고려대학교 영문과와 동대학원을 졸업했다. 교직에 몸담고 있다가 40대 중반에 농사와 도예의 길로 접어들었다. 그 직접적인 동기는 일사 김봉룡 선생의 고희 회고전을 관람하고 크게 자극을 받아 삶의 행로를 바꾸게 된 것이다. 1978년부터 경기도 광주 곤지암에 농토와 작업장을 마련하고, 작업에 들어간 지 채 일 년도 지나지 않아 제4회 공간대상을 받게 되고 자연미 가득한 도자기를 빚고 있다. 40년이란 세월이 흐르도록 일체의 현대 기구를 사용하지 않고 전통 방식의 용가마에 우리 육송을 때서 굽고 있다. 가마 불 때는 날에는 직접 농사지은 재료를 가지고
1933년 충북 괴산에서 태어나 고려대학교 영문과와 동대학원을 졸업했다. 교직에 몸담고 있다가 40대 중반에 농사와 도예의 길로 접어들었다. 그 직접적인 동기는 일사 김봉룡 선생의 고희 회고전을 관람하고 크게 자극을 받아 삶의 행로를 바꾸게 된 것이다. 1978년부터 경기도 광주 곤지암에 농토와 작업장을 마련하고, 작업에 들어간 지 채 일 년도 지나지 않아 제4회 공간대상을 받게 되고 자연미 가득한 도자기를 빚고 있다. 40년이란 세월이 흐르도록 일체의 현대 기구를 사용하지 않고 전통 방식의 용가마에 우리 육송을 때서 굽고 있다. 가마 불 때는 날에는 직접 농사지은 재료를 가지고 음식을 준비해서 이웃과 인연 맺은 분들께 토속적인 우리 음식을 대접하고 있다.
저서로 수필집 『꽃은 흙에서 핀다』, 『고향이 있는 풍경』, 『흙장난』, 『꽃피는 산골』과 역서 『엘리아 수필집』, 『포오 단편집』 등이 있으며, 국립현대미술관, 대영박물관, 청와대, 교황청, 버밍햄 박물관, 샌프란시스코 동양박물관, 시카고 미술관, 시애틀 박물관, 에벨링박물관(스웨덴), 스토너파크 박물관(영국) 등에 그의 작품이 소장되어 있다.
■ 김기철 전시 연보
[개인전]
1979. 04. 06. ~ 04. 12. 제1회 김기철 백자전(선화랑)
1981. 04. 06. ~ 04. 11. 제2회 김기철 도예전(공간 미술관)
1983. 04. 01. ~ 04. 12. 제3회 김기철 도예전(선화랑)
1986. 06. 24. ~ 06. 30. 제4회 지헌 김기철 도예전(서울갤러리)
1990. 10. 28. ~ 11. 06. 제5회 지헌 김기철 도예전(보원 전시관)
1995. 10. 23. ~ 10. 29. 제6회 김기철 도예전(일민 미술관)
1996. 04. 17. ~ 05. 16. 김기철 초대전-알라바마 버밍햄 한국의 해(미국 VAB; Visual Art Gallery)
2001. 06. 16 ~ 07. 29. 김기철 초대전-스웨덴 에벌링 박물관(스웨덴)
2004. 10. 07. ~ 11. 04. 제7회 김기철 도예전-자연의 숨결(세오갤러리)
2009. 03. 13. ~ 04. 01. 제8회 김기철 도예전-봄春(샘터갤러리)
2012. 11. 07. ~ 11. 11. 제9회 김기철 회고전(이도갤러리)
2018. 10. 27. ~ 11. 10. 제10회 김기철 도예전(춘천, 데미안 갤러리)
[단체전]
1982. 11. 19. ~ 12. 15. 현대 도예의 단면-한미수교 100주년 기념 미국 및 프랑스 순회전
1982. '82 현대미술 초대전(국립현대미술관)
1982. 한국 현대미술대전 초대 출품(문예진흥미술관)
1983. 07. 22. ~ 09. 04. 한영 한독 수교 100주년 기념 영국, 독일 순회전
1984. 09. 29. ~ 10. 14. 올림픽 주경기장 개장 기념-한국 현대 도예전(올림픽 주경기장 특별전시관)
1986. 12. 22. ~ 1987. 02. 28. 백자 특별전-우리 백자의 어제와 오늘(현대편)(호암갤러리)
1993. 서울 현대 도예 비엔날레 초대전
1997. 10.22. ~ 10. 28. 한일 도자문화교류 400년展(일본 후쿠오카)
2001. 세계 도자기 엑스포 초대전(광주 조선관요 박물관)
2002. 05. 09. ~ 06. 06. 동방의 숨결전(영은 미술관)
2003. 현대 한일 도예전-공생을 위하여(금호 미술관)
2003. 03. 08. ~ 03. 27. 한국 도예 전통과 변주(미국 샌디에고)
저서로 수필집 『꽃은 흙에서 핀다』, 『고향이 있는 풍경』, 『흙장난』, 『꽃피는 산골』과 역서 『엘리아 수필집』, 『포오 단편집』 등이 있으며, 국립현대미술관, 대영박물관, 청와대, 교황청, 버밍햄 박물관, 샌프란시스코 동양박물관, 시카고 미술관, 시애틀 박물관, 에벨링박물관(스웨덴), 스토너파크 박물관(영국) 등에 그의 작품이 소장되어 있다.
■ 김기철 전시 연보
[개인전]
1979. 04. 06. ~ 04. 12. 제1회 김기철 백자전(선화랑)
1981. 04. 06. ~ 04. 11. 제2회 김기철 도예전(공간 미술관)
1983. 04. 01. ~ 04. 12. 제3회 김기철 도예전(선화랑)
1986. 06. 24. ~ 06. 30. 제4회 지헌 김기철 도예전(서울갤러리)
1990. 10. 28. ~ 11. 06. 제5회 지헌 김기철 도예전(보원 전시관)
1995. 10. 23. ~ 10. 29. 제6회 김기철 도예전(일민 미술관)
1996. 04. 17. ~ 05. 16. 김기철 초대전-알라바마 버밍햄 한국의 해(미국 VAB; Visual Art Gallery)
2001. 06. 16 ~ 07. 29. 김기철 초대전-스웨덴 에벌링 박물관(스웨덴)
2004. 10. 07. ~ 11. 04. 제7회 김기철 도예전-자연의 숨결(세오갤러리)
2009. 03. 13. ~ 04. 01. 제8회 김기철 도예전-봄春(샘터갤러리)
2012. 11. 07. ~ 11. 11. 제9회 김기철 회고전(이도갤러리)
2018. 10. 27. ~ 11. 10. 제10회 김기철 도예전(춘천, 데미안 갤러리)
[단체전]
1982. 11. 19. ~ 12. 15. 현대 도예의 단면-한미수교 100주년 기념 미국 및 프랑스 순회전
1982. '82 현대미술 초대전(국립현대미술관)
1982. 한국 현대미술대전 초대 출품(문예진흥미술관)
1983. 07. 22. ~ 09. 04. 한영 한독 수교 100주년 기념 영국, 독일 순회전
1984. 09. 29. ~ 10. 14. 올림픽 주경기장 개장 기념-한국 현대 도예전(올림픽 주경기장 특별전시관)
1986. 12. 22. ~ 1987. 02. 28. 백자 특별전-우리 백자의 어제와 오늘(현대편)(호암갤러리)
1993. 서울 현대 도예 비엔날레 초대전
1997. 10.22. ~ 10. 28. 한일 도자문화교류 400년展(일본 후쿠오카)
2001. 세계 도자기 엑스포 초대전(광주 조선관요 박물관)
2002. 05. 09. ~ 06. 06. 동방의 숨결전(영은 미술관)
2003. 현대 한일 도예전-공생을 위하여(금호 미술관)
2003. 03. 08. ~ 03. 27. 한국 도예 전통과 변주(미국 샌디에고)
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품목정보
- 발행일
- 2025년 03월 20일
- 쪽수, 무게, 크기
- 236쪽 | 140*210*20mm
- ISBN13
- 9788931024630
책 속으로
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결국 나는 복수하고 말 것이다. 이 점만은 확고부동한 결심이다.
--- p.7 「아몬틸라도의 술통」 중에서 새로 쌓은 돌벽에 다시 뼈다귀를 쌓아올렸다. 반세기 동안은 누구 하나 이것을 건드리지 않았다. 고이 잠들길! --- p.18 「아몬틸라도의 술통」 중에서 내가 이제부터 쓰려고 하는 가장 끔찍스럽지만 역시 가장 솔직한 이야기에 대해서 믿어주기를 기대하거나 간청하지 않는다. 나 자신도 믿지 못하는 사건을 믿어주기를 기대한다면 그거야말로 내가 미친 것이 될 것이다. --- p.19 「검은 고양이」 중에서 그 끔찍스런 짐승은 시체 머리 위에 새빨간 입을 딱 벌리고 분노에 찬 외짝 눈을 부릅뜨고 앉아 있었다. --- p.33 「검은 고양이」 중에서 나는 깊이 생각해보았지만 그 어둡고 괴상한 생각을 파악할 수 없었다. --- p.35 「어셔 가의 몰락」 중에서 내가 바라보고 있는 동안 별안간 그 틈새가 벌어지고, 한 줄기 사나운 회오리바람이 몰아쳤다. 그러자 금세 둥근달이 내 눈앞에 터져 나왔다. 그 육중한 벽이 와장창 박살이 나는 것을 보면서 나는 현기증을 일으켰다. --- p.62 「어셔 가의 몰락」 중에서 ‘붉은 죽음’이라는 것이 오랫동안 나라를 못쓰게 해놓았다. 어떤 전염병도 이보다 더 치명적이고 끔찍스러울 수가 없었다. --- p.63 「붉은 죽음의 가면극」 중에서 암흑과 부패와 붉은 죽음만이 모든 것 위에 무한한 세력을 뻗치고 있었다. --- p.71 「붉은 죽음의 가면극」 중에서 “그러나 어쨌든 그는 쓸 만한 인간이야. 특히 그럴듯한 말을 한마디 탁 쏘아대는 점에서 좋거든. 그는 그 점 덕분에 재치가 있다는 평판을 얻은 셈이지. 그가 하는 방법이란 ‘있는 사실을 부정하고 없는 사실을 설명하는’ 그런 것을 말하는 것이네.” --- p.126 「모르그 가의 살인 사건」 중에서 정말이다! 신경과민. 정말, 정말 무서운 신경과민에 나는 시달렸고 지금도 마찬가지다. --- p.127 「고자쟁이 심장」 중에서 그것을 바라본 감회는 뭐라고 형언할 수 없는 노릇이다. 물론 망연자실한 느낌이 으뜸이었다. 레그란드는 흥분 때문에 힘이 쏙 빠진 듯 몇 마디 지껄이지도 않았다. 주피터의 얼굴은 몇 분 동안 죽은 사람처럼 파랗게 질려 있었는데 검둥이의 얼굴로서는 당연한 것이었다. --- p.169 「황금벌레」 중에서 나는 깜짝 놀랐다. 경찰국장도 날벼락을 맞은 것 같은 얼굴을 했다. 한참 동안 그는 말도 못 하고 꼼짝도 못 하면서, 입을 벌린 채 튀어나올 것 같은 눈을 해가지고 내 친구를 믿지 못하겠다는 듯이 바라보았다. --- p.209 「도둑맞은 편지」 중에서 |
출판사 리뷰
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미국 문학의 기반을 다진 위대한 작가이자
시대를 초월하는 독창성으로 단편 소설의 경지를 개척한 에드거 앨런 포의 걸작 단편선 에드거 앨런 포는 단편 소설의 경지를 개척한 작가, 19세기 미국이 낳은 최고의 문학가, 후대의 심리주의 문학이나 추리 소설에 지대한 영향을 끼친 천재 작가 등으로 평가받는다. 그러나 포가 공포, 우울, 불쾌감 등의 정서에 천착한 작가라는 점에서 의아함이 생기기도 한다. 일반적으로 위대한 작가는 휴머니즘을 경유해 ‘보편적’인 이야기를 쓴다고 여겨지기 때문이다. ‘장르 소설’의 범주로 분류될 법한 포의 소설은 어떻게 장르의 경계를 뚫고 보편적 고전의 반열에 오를 수 있었을까? 공포, 우울, 불쾌함의 감정으로 심문하는 삶과 죽음, 꿈과 현실의 경계선 에드거 앨런 포는 음주, 도박, 아편으로 얼룩진 방탕하고 불우한 삶을 살았다. 정신 분열증과 정신 착란, 빈곤으로 고통받기도 했다. 개인사의 관점에서 봤을 때, 포의 삶은 지독하게 비참했다. 그러나 작가로서는 아니었다. 포는 좋은 소설이란 독자에게 강한 감명을 주는 소설이라 생각했다. 공포, 우울, 불쾌함의 감정은 적당한 휴머니즘으로 무장해 읽는 순간에는 감동적이지만 책을 덮고 나면 금세 잊히는 무수한 작품과 달리 독자의 머릿속에 똬리를 틀고 앉는다. 포는 최면술이나 골상학 등의 힘을 빌려 인간의 잠재의식을 파고들었는데, 이러한 탐구는 그의 불운한 생애사와 더불어 포의 작품에 근본적인 특징을 부여했다. 포는 이렇게 삶과 죽음의 경계에서, 꿈과 현실의 중간에서 인간의 심리와 정신의 문제를 다루면서 자기만의 방식으로 보편의 문제에 도달했다. 아서 코난 도일, 쥘 베른, 샤를 보들레르…… 동시대 작가들이 극찬한 집요하고 치밀한 포의 작품 세계 한편, 포의 단편은 주제의 측면뿐 아니라 짜임새의 측면에서도 견고한 철학에 기대어 있었다. 포는 단일한 장면, 단일한 사건, 단일한 성격, 단일한 효과야말로 단편 소설의 특징이라 여겼다. 즉, 하나하나의 사건을 간결하게 묘사하고 캐릭터와 이야기의 전개 등에서 빈틈없이 꽉 짜인 구조를 세운 후, 군더더기 하나 넣지 않고 이야기를 밀도 높게 전개하여 독자를 사로잡는 것이 바로 단편 소설이라 여겼다. 포의 작품은 주로 황폐한 사원, 강변의 성처럼 일상적인 곳과는 거리가 먼 기이한 장소에서 전개되는데, 이질적인 공간에서 서글픈 운명을 마주한 개개인의 고뇌와 우울은 독자에게 잊히지 않을 인장으로 남아 그의 작품에 소멸하지 않을 힘을 부여했다. 술에 의존하고 정신적 문제를 겪은 작가라면 폭발하듯 분출하는 작품을 썼으리라 상상하기 쉽다. 그러나 포는 오히려 수학자나 과학자처럼 이야기를 빈틈없이 설계하는 지적인 관점을 고수했다. 바로 이 특징이 그의 작품을 여타의 작가들과 구분하는 지점이다. 창작에 대한 포의 집요함과 철저함은 아서 코난 도일, 쥘 베른, 샤를 보들레르 등의 작가들이 그의 작품에 경의를 표하고 상찬한 이유이기도 했다. 포가 쓴 단편의 주제 혹은 갈래는 대체로 초자연적인 죽음, 양심 또는 환상적인 것, 유사 과학, 추리 소설 등으로 분류할 수 있다. 문예출판사 세계문학선으로 출간된 『검은 고양이』에는 포가 남긴 60여 편의 단편 중 그의 주제를 대표할 만한 소설을 엄선해 실었다. 여타의 걸작들과는 다른 방식으로 위대한 문학적 성취를 일궈낸 포의 작품은 일상을 살아가는 인간 내면의 정리되지 않는 혼란을 곱씹어볼 계기가 되어줄 것이다. |
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